在万历四十年的壬子年（公元1612年），金光先先生的著作《金一甫印选》面世，引起了李维桢和邹迪光两位学者的关注。李维桢在序言中指出，书法学习应首先理解笔法，再研究刀法，而当时有些人却偏重于错误和不完善的技巧，忽视了六书的根源。他强调书法与学问的相互支撑，尤其是篆法，它是文化与知识的体现。...
金一甫，明代篆刻家，安徽休宁人，字一甫，著有《金一甫印选》。以下是关于他的个人简介：篆刻生涯：金一甫的篆刻生涯始于对何震风格的深入学习，并逐渐转向对汉印的深入研究。他的印作深得汉印精髓，外形与内在神韵均堪称一流，成功地在文彭和何震的影响力之外，独树一帜，自成一家。艺术成就：在众多...
#历代篆刻赏析# 【金一甫】“金一甫”印是其自刻名号印,印面约22毫米见方。字体方正,字形稚拙,憨厚浑穆,颇具汉铜铸印之风格意蕴。 û收藏 1 评论 ñ3 评论 o p 同时转发到我的微博 按热度 按时间 正在加载,请稍候......
#金石篆刻# 揭晓答案啦印文——金一甫作者——金光先 “金一甫”印是其自刻名号印,印面约22毫米见方。字体方正,字形稚拙,憨厚浑穆,颇具汉铜铸印之风格意蕴。以“金/一甫”两行布列。“金”字特意按照字形分成上下两...
“金一甫”印是其自刻名号印,印面约22毫米见方。字体方正,字形稚拙,憨厚浑穆,颇具汉铜铸印之风格意蕴。以“金/一甫”两行布列。“金”字特意按照字形分成上下两部分,上部分主要以横线构形,下部分则以纵线相映成形。“一甫”两字几乎为合文,字型简洁。字中间笔画与笔画的间隔空间基本平衡均等,行间距清晰,印字...
明清印坛上的杰出人物金光先，字一甫，休宁人，出身富贵之家，却醉心于篆籀学问。他强调刻印之道，主张先明笔法，再论刀法，批评后人混淆古文与刀法，忽视了汉印的平正方直原则。他认为，笔法、章法需得古人遗意，而刀法则因人而异，非轻易可口授。金一甫的印作被收录于顾氏《印薮》，得到了梁溪邹...
金一甫不仅在实践上技艺超群，理论造诣也颇为深厚。他曾强调，创作篆刻首先要理解笔法，这是基础，然后再研究刀法。他批评当今许多人对于笔法和汉法的理解过于肤浅，认为笔法的平正方直，增减之间自有其规律，过于繁复会削弱艺术效果，过于简化则可能增加，这是对笔法的深刻洞察。他进一步指出，掌握了笔法之后...
金光先,字一甫。生卒年不详,安徽休宁人。明代篆刻家,著有《金一甫印选》。金光先是明清之际的印坛巨擘,他的“先明笔法后论刀法”、“先通六书后论章法”的论断至今仍可作为印人圭臬。金一甫以自已的亲身体会而再次道出笔法的重要性,同时又再次道出了篆刻艺术不可于口传的特殊性。
金一甫, 金光先,字一甫。生卒年不详,安徽休宁人。明代篆刻家,著有《金一甫印选》。金光先是明清之际的印坛巨擘,他的"先明笔法后论刀法"、"先通六书后论章法"的论断至今仍可作为印人圭臬。金一甫以自已的亲身体会而再次道出笔法的重要性,同时又再次道出了篆刻艺术不可于