边鸾《红花山鸟图》引领了花鸟画的发展高峰，形成了“黄家富贵，徐熙野逸”的风格。晚唐至两宋，多位画家如刁光胤、滕昌祐等承其精髓，以鲜丽精妙的花鸟画闻名。滕昌祐的《牡丹图》最能体现边鸾风格，运用折枝法，勾线轻淡，敷色富丽，讲究色晕变化，深得边鸾花鸟画之精髓。这一时期的花鸟画艺术达到了新的高度。
边鸾花鸟画最直接的意义在于拓展了花鸟画的表现题材,并以成熟的折枝构图法催生了一个以花卉禽鸟为主要表现题材的画家群体,其中包括师边鸾花鸟、尤擅布色的扬州人陈庶,“尤以花、木、蜂、蝉、雀、竹为稀世之珍”的卫宪,工花鸟鹰鹘的白旻,擅画花鸟及鸡且极臻其妙的于锡,擅...
但边鸾却能把花鸟的神韵都捕捉到，让每一幅画都充满生命力。这就好比你在路边看到一只普通的麻雀，可能看一眼就过去了；但边鸾画的麻雀，却能让你感受到它的活泼、机灵，仿佛能听到它叽叽喳喳的叫声。他的画，不仅仅是一幅画，更是他对大自然深深热爱的体现。家人们，看完边鸾的故事，是不是觉得以前小看了中...
花鸟画在边鸾手中独立成科，在绘画史上有其独特地位。边鸾花鸟画极一时之盛，当时随其学画者不少，其中较有名者为陈庶，擅长色彩运用，所画百卉，极为鲜艳，世人并称为“边、陈”。 边鸾画迹有《牡丹图》，著录于《广川画跋》。《踯烛孔雀图》、《梅花鹡鸰图》、《梨花鹁鸽图》等三十三件，著录于《宣和...
边鸾是中晚唐时朝的花鸟画大家，美术史家尊称之为“花鸟画之祖”。张彦远《历代名画记》说：“边鸾善画花鸟，精妙之极，至于山花园熟，无不偏写…花鸟冠于代，而有笔迹。”朱景玄《唐朝名画录》说得更具体：“边鸾，京兆人也。少攻丹青，最长于花鸟折枝，草木之妙未之有也。或观其下笔轻利，用色鲜明，穷弱...
解析 B。解析:边鸾是中晚唐时期的花鸟画大家。边鸾擅长画花鸟、草木、蜂蝶、雀蝉,以画“折枝花”最为著名。边鸾的一生创作甚丰,据《宣和画谱》记载,他有33件作品,边鸾采用独具一格的工笔重彩法去创造他的花鸟画艺术,成为一代大家,历来被美术史家们奉为花鸟画之祖。
边鸾,唐代画家,生卒年不详。在德宗时期(780—804),他担任右卫长史一职。边鸾擅长绘画,尤其精于花鸟画,所绘的草木、蜂蝶、蝉雀皆为佳作。他的花鸟画描绘了羽毛的千变万化和花卉的绚丽多彩,下笔轻快,用色鲜艳,花朵的颜色淡红,仿佛光彩夺目。在唐德宗贞元年间,新罗(朝鲜)进贡了一只孔雀。德宗命边鸾在玄武殿进行...
“唐人画鸟，边鸾最为驰誉”边鸾，长安（今西安）人，唐朝时期的画家之一，少攻丹青，最擅长活禽生卉、山花园蔬，时以牡丹第一、正面鸟雀第一、画花鸟折枝第一称名画坛。能“穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍”，不画全株，只画连枝折下的部分，下笔轻利，用色鲜明，能得心应手地表现鸟雀羽毛的万态变化，春花绽放...
据史书记载：边鸾是唐朝的一名画家，他是长安人。他尤精于画花鸟折枝，此乃花卉的一种画法，就是在作画时不画全株，只是将连枝折下的那部分画出来。这一画法，自古以来都从未有过。显然，这是其自创的独门绝技。名家之所以能功成名就，就是须得博采众长，并能另辟蹊径，自成一格。若是只懂得一味地效法前人...