一、软性电影和硬性电影之争 软性电影和硬性电影之争,虽起源于影片创作批评和美学等方面,但是在战争阴云下的国民政府现代化工程——所谓的”新生活运动“的语境下,这场争论迅速蔓延到意识形态层面,以致争论愈演愈烈。 所谓软性电影论者,大抵属于痴迷于电影院的城市作家,对城市生活投入也更敏感,是一个个贪恋沉迷于...
软性电影,又称为“纯艺术片电影”,最早区别“软”、“硬”电影是在二十世纪三十年代。“软性电影论”代表者有刘呐鸥、穆时英、叶灵风等,支持软性电影的有黄嘉谟、姚苏凤等。三十年代的软性电影有以下特点:(1)在电影艺术的本质上艺术是客观现实的反映,艺术是社会的现象,电影通过艺术阐明事物的规律性和必然性。(...
1、软性电影: 1933.08左翼电影创作GC时期,国民党文人刘呐鸥等人倡导主张“电影是给眼睛吃的冰激凌,是给心灵坐的沙发椅”,他反对左翼电影在银幕上闹意识、充满说教和左倾色彩,他认为电影应该是软性的,提倡艺术快感论。 电影:《化身姑娘》 希望人们脱离现实,但不合时宜,是反动的思想,受到左翼的批判。 2、国防电影:...
而不同的阶级或是阶层试图根据自己的需要去阐释和限定真实时，自然就会发生理论分歧引起争论。软性电影倡导者与左翼电影理论家的争论是一个符合各方所理解的真实。最后，这场论争在商业类型片的内容指摘上，暗含着电影艺术从娱乐性到严肃性的制片态度的变化。在对电影的思想性与价值观能否植入影片提出了疑问并进行追索...
1. 消极影响:在中国电影文化转型当中,软性电影论者强调“艺术”和“娱乐”的纯粹性,回避电影对现实关注的文化态度是保守的,在客观上起到了与国民党政府在政治上扼杀左翼进步电影交相呼应的作用,也不利于当时中国电影的转型和创新。 2. 积极影响:他们对电影的娱乐性和艺术性两大本质的补充弥补了左翼电影理论偏重意识...
一、软性电影和硬性电影之争 软性电影和硬性电影之争,虽起源于影片创作批评和美学等方面,但是在战争阴云下的国民政府现代化工程——所谓的”新生活运动“的语境下,这场争论迅速蔓延到意识形态层面,以致争论愈演愈烈。 所谓软性电影论者,大抵属于痴迷于电影院的城市作家,对城市生活投入也更敏感,是一个个贪恋沉迷于...
[名词解释] 软性电影 相关知识点: 试题来源: 解析 1933.08左翼电影创作高潮时期,国民党文人刘呐鸥等人倡导主张“电影是给眼睛吃的冰激凌,是给心灵坐的沙发椅”,他反对左翼电影在银幕上闹意识、充满说教和左倾色彩,他认为电影应该是软性的,提倡艺术快感论。
左翼电影人在这种情形之下也予以回击，唐纳在《清算软性电影论》中指出软性电影论者是趣味主义，这种对于电影艺术的理解太过肤浅，没有上升到情感与思想的高度。一味追求形式的高度而致影片内容的“空洞、贫血、勉强与浅薄”，他痛斥“艺术的手腕”的高低不能作为其是否具有艺术性的评判点，并说“软性论者杜造一些...
“软性电影”提出者们也紧抓住这一市场形势推行出了一些让人耳目一新的“软性”故事片，其中1936年上映的《化身姑娘》被认为是“软性电影”的代表作，并引起了一时无两的轰动。因传统“女扮男装”的戏剧元素与现代性别意识的加入，家庭伦理冲突以喜剧的效果呈现于众，该片成为这一时期现象级的影片，因第一部电影...