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过去赏石底座制作大致有四种风格，一个京作，一个苏作，一个是粤作，还有就是鲁作。古代赏石其实大部分的底座样式离不开这四大流派，京作里可能细分还有宫廷作这种东西。明代木根山子，鲁作底座 一般老石头的藏家我大体知道，能收齐这四大类有代表性底座的，尤其是鲁作，应该不是很多。因为老石头有的有地域性的...
在古代,赏石的使用可以追溯到北宋时期。在此之前,赏石通常直接埋在地面,没有底座。到了北宋时期,赏石才开始配有底座。然而,由于历史变迁,许多古代赏石的后代在后期失去了底座,难以找到其原始的底座。古代赏石的底座是根据当时的建筑和庭院空间定制的,每块赏石的底座尺寸都是独一无二的,不具备通用性。因此,每一块古代...
唐代园林建筑以大型赏石为景,赏石文化逐渐兴起。随着时间推移,五代至两宋时期,帝王官吏及文人雅士开始将赏石带入书房,形成一种新的风尚。宋代以后,底座成为赏石陈设不可或缺的一部分。底座的设计与制作逐渐精细,从石座、石盆到木质底座,再到清乾隆时期的极致雕饰,每一代都有其独特的风貌。这...
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清代树瘿纹赏石底座 (始北山房藏) 清宫旧藏英石「麒麟」 (台北故宫博物院藏) 所以,木座的出现,是石头成为独立艺术门类的重要标志之一。对此,已故文人石收藏家罗森布鲁姆先生(《世界中的世界》作者)认为:「拿走底座,奇石还原为自然物体;把它放回座子上,它又从石头变成了艺术品」。
底座不仅衬托了石头的主题，更彰显了其深层的意蕴，将赏石者的意趣巧妙地融入其中，从而让奇石的真意得以完全展现。01 精雕细琢 制作底座的工艺流程包含相石、定位、打粗胚及修正等步骤，其中定位与打磨环节尤为关键。李金生曾言，底座的雕琢宛如文人墨绘，虽手法不同——绘画在平面，雕刻在立体；但理念相通——绘画...