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《万壑松风图》是李唐南渡前山水画的最具代表性的作品之一，是李唐在北宋时期创作水平的一个代表，对我们了解李唐南渡前山水画的风格和特点有极大的帮助。李唐《万壑松风图》《万壑松风图》用双幅绢本略高的方形巨幅来画，纵188.7厘米，横139.8厘米，是一幅画于1124年北宋灭亡前夕的作品。主峰旁边的远山石柱内藏...
从这样一些细节将画中人物的雍容华贵暗示出来；二是画中色彩的运用十分成功，拂琴人的黑衣，与两边听者一红衣，一蓝衣，单纯中富有变化，不纷乱的变化又透着典雅．与环境相得益彰；三是作画人的用笔非常匀整细腻，人物衣纹的线条富有弹性，而且纤细匀净的线条尤其能够传达一种与古琴相符的清爽、纤劲之感．几竿翠笔...
但到了五代“荆关”这里,山水画构图出现重大变革。荆浩、关仝不画局部,而是直接以大山全景作为画面主体。画中大山堂堂,主峰兀立,往下峰、峦、岭、岫次第展开。 这样的山水画气魄雄浑,形势完备,号称“开图千里”。(见老沙话画系列 第四十八话 洪谷笔墨)但传统的方形构图便不足以容纳这许多内容,因此“荆关”的画...
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《白云红树图》，是明代画家蓝瑛最成功的一件青绿山水画传世作品，构图上近景的树木、行人与远景的山峦流云之间营造出一定的空间感。山峦重重，白云缭绕，树木争奇斗艳，层林尽染，溪水明净，流水潺潺，雅士幽赏。蓝瑛师法董其昌兼仿张僧繇没骨法而画白云红树、远山近石，用色独特，鲜艳夺目。青山雾霭中，色彩艳丽...
独画云乎哉。”从“眼中之竹”到“胸中之竹”，再到“手中之竹”正是从生活形象到艺术形象的加工、提炼、概括、提高的过程。“意在笔先”是必须遵循的法则，而只有对方法灵活运用才能创造生动感人的艺术形象。郑板桥《竹石图》这幅《竹石图》，郑板桥将竹子画得艰瘦挺拔，节节屹立而上，直冲云天，每一片叶子...
画家用青绿重着山水，用泥金描绘山脚，用赭石填染树干，遥摄全景，人物布局得当，开唐代金碧山水之先河，在早期的山水画中非常具有代表性。该画是展子虔传世的唯一作品，也是迄今为止存世最古的画卷。名画鉴赏 《游春图》局部 隋朝统一中国，为南北朝时期南北文化的进一步融合提供统一的背景。隋代的绘画风格承前启后...
现在是要么“西洋”要么“工笔”,就是中国画也是先学西洋素描。记得周昌谷先生说过,他喜欢大写意,他曾经在宣纸上画过一件水墨素描人物,与黑白照片可以一拼,他的意思是这类东西不是那么难,真正难的是大写意。 渊庐作品欣赏 《博友稿》 渊庐话画 汪渊,字渊之,号小庐、渊庐,藏家,书画评论家 往期回顾: 渊庐...
包鹤闻 - 话画 (伴奏)