黄公望的这句话，其实是他对山水画创作的一种深刻理解和追求。他所说的"诗要孤，画要静"，其实可以理解为他对艺术作品的一种独特要求和标准。"诗要孤"，这句话可以理解为诗歌要表现孤独、清高、不流于世俗的情感和思想。在当代山水画中，这种孤独、清高的情感和思想可以通过画面中的景象、笔墨等元素来表现。例...
黄公望说:“诗要孤,画要静。”这里包含着深刻的人生体验。 元 黄公望 九峰雪霁图 北京故宫博物院藏 关于山静日长,历史上曾有热烈的讨论,它始于北宋唐庚的一首《醉眠》诗。诗这样写道:“山静似太古,日长如小年。余花犹可醉,好鸟不妨眠。世味门常掩,时光簟已便...
愿君多采撷，此物最相思。此诗的前两句便是“兴”的发端，而牵引起以“红豆”比喻相思的后两句。其实，《相思》一诗，不止用“兴”，也用了“赋”和“比”，可说是三种手法融于一体。当然，“诗要用形象思维”之说也未必是绝对的结论。历代均有一些不重形象思维而重说理论事的诗词，其中也不乏佳作。正如...
唐 · 白居易的《七律 题新馆》曾描述了他的心境变化和人生感慨。这首诗是他曾为白社羁旅、四处漂泊后的感慨，如今却成为朱门豪门的醉饱之身。他曾体验过贫穷和艰辛，深知世态炎凉，因此更加珍惜当下的富贵。他身居高位，禄米丰厚，却仍然不敢忘本，保持谦逊和节俭。白居易在诗中表达了对贫寒士人的同情和关怀，他...
如果作诗只能停留在字面上的意思,那不是一个好诗人。画要画出神,诗要有言外之味。古代艺术论将这种思想表述为:“含不尽之意如在言外”、“象外之象”、“味外之味”、“意外之韵”,等等。 清代画家恽南田说:“山林畏佳,大木百围,可图也。万窍怒呺...
格律诗要创新，首要的是守住平仄格律的基本规则。记住，写近体格律诗，基本规则不能打破。有很多朋友就会说：“意境为先，为什么要被格律所困？”你说的没错，你要表达的感情当然是第一位的。但是你明明坐的是飞机，为什么一定要说我开的是四个轮子的车？你明明一个轮子都没有，为什么要嘲笑开着四个轮子的车？...
古人读诗就是要把诗读成自己的，就是要模仿、要和诗，也就是加究“诗可以兴”。那么现在，杨无锐也来“诗可以兴”，他借助于现实中的题材，仿照着《古诗十九首诗》的意境，创作出属于自己的现代史。古今诗意共通，而写诗本就是读诗之后有感而发，古人常有和诗，那今年为什么不能呢？读着杨无锐在相同意境下...
韩琦是北宋大臣，仁宗时出为宰相。英宗即位，封魏国公。晚年出知乡郡后，祀坟之诗极多。以其当时身份，在祭先茔时露出功名富贵、光宗耀祖的满足之感，也无可厚非，然此诗次句“两茔亲展喜非常”所描述的心情，则实在令人不可思议。展墓虽非丧礼，而感念先人，要非可喜之事，真不知这个“喜非常”从何而来。...
这样可能会出现3个变化：句子结构改变，可能不对仗了；韵脚更换，整首诗都会改变；平仄改变，可能不是律句了。‘很多人初学律诗的时候，经常有这种感受：表达清楚了，但是出律；好容易符合平仄了，却不对仗；对仗了，又不押韵。出现这种现象的原因，一个是词汇量不够，一个就是句法变化太少。熟练使用关系语，可以...
不必鼓吹揣着“经典”去写每一首诗、每一个字。杨匡汉说,在21世纪写诗,我们所贡献的是历史命题和文化命题的交集,是思索、反省、体验和美感,是精神性元素带来的提升。他建议,好诗要有更高的标杆,为此他鼓励和推动大诗意写作。 对于“大诗意写作”,杨匡汉解释说,中国诗书画的写意精神和以欧洲艺术为代表的、物理...