此画完成之际,弘仁闭目沉思。他知道,这幅《西岩松雪图》已非简单的山水画,而是他对历史、故国与自身命运的终极回答:雪压青松,坚韧而孤高,不动声色却永不屈服。 留白 数年后,弘仁在五明寺中病逝。他的画作散落于世,《西岩松雪图》被传为佳品。有人说,这幅画有“画外之意”,因为画中的松树与雪色,不仅是山...
《西岩松雪图》 《西岩松雪图》 清弘仁纸本设色纵192.2厘米横104.8厘米北京故宫博物院藏 从表面看,四位画僧中,弘仁要算是一个出家后与尘世脱离得最彻底的,他涵养深厚,出家后,每日挂瓢拽杖,芒鞋羁旅,或长日静坐 《西岩松雪图》清弘仁纸本设色纵192.2厘米横104.8厘米北京故宫博物院藏 从表面看,四位画僧中,弘仁要...
弘仁西岩松雪图 纸本墨笔 北京故宫博物院藏 此幅画作于清顺治十八年(1661年),时年弘仁大师52岁。画面以局部特写山峰雄伟之势,以勾勒为主,画雪景“借地为白”,略加渲染,山石阳面留白,阴面着墨,树木墨色较浓。构图繁密,笔法清健,意境高古。画面着意刻画了象征高尚、纯洁的松树和白雪,形象简洁,是作者精神高度净化...
《西岩松雪图》绘雪岭群松,气象萧索。画家舍弃了诸多繁枝缛节,重点刻画雪中的松与石。山石以大小不同的几何体错落重叠而成,精细严整,一丝不苟,具有建筑般的浑厚稳定。画中没有粗犷跃动的线条,线与面的排列丝丝入扣,虚实相生。石块的交替叠变刚折利落,却又绝无雕琢痕迹,以如此笔法画黄山,可谓画史中第一人。画...
🏔️ 雪景如白,山石清健,这幅《西岩松雪图》是弘仁在1661年创作的杰作,现藏于故宫博物院。画中大山巍峨,山石险峻,偃松冷峻,整幅作品布局精密,结构严谨,却无板滞之感,呈现出风神懒散、气韵荒寒的独特韵味。🖌️ 山石用干笔淡墨勾勒,线条爽利,转折处或圆转或露棱角,少皴擦而有山石方硬的形体。画面以局部...
《西岩松雪图》轴,清,弘仁绘,纸本,墨笔,纵192.5厘米,横104.5厘米。此幅作于清顺治十八年(1661年),时画家52岁。画面以局部特写山峰雄伟之势,以勾勒为主,画雪景“借地为白”,略加渲染,山石阳面留白,阴面着墨,树木墨色较浓。构图繁密,笔法清健,意境高古。画面
全图并没有刻意描绘积雪的表象,但观者展卷便觉寒意顿从心生。画右款识:“西岩松雪。辛丑春为象也居士图。弘仁。”辛丑为清顺治十八年,弘仁时年51周岁。现藏故宫博物院。 《西岩松雪图》(局部) 条目图册
西岩松雪图轴赏析 此幅作于清顺治十八年(1661年),时画家52岁。画面以局部特写山峰雄伟之势,以勾勒为主,画雪景“借地为白”,略加渲染,山石阳面留白,阴面着墨,树木墨色较浓。构图繁密,笔法清健,意境高古。画面着意刻画了象征高尚、纯洁的松树和白雪,形象简洁,是作者精神高度净化后的影迹,给人以伟峻、静穆、...
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《西岩松雪图》如他的西岩松雪图上半部分留有大部分空白利用山体留白部分表示大雪覆盖的景象近处的山体整体呈向左倾斜状山峦层层叠加与留白的背景相结合凸显山体结构的同时一股孤寂之感油然而生 《西岩松雪图》 文史知千年,弘仁画如其人清寂孤冷不染红尘 弘仁的山水画中显现一种“静寂”的禅宗审美趣味。他的笔墨没...