虚和 道生虚,虚生精,精生神,神生气,气生形,形属“器”,属于最下行的就是形。人是形、气、神的统一体,也是形而上与形而下的完美统一体。故:“虚”能纳,“和”能生,“生”自勉。 中医的宏观思维是形而上的,对食物及药材讲究的都是四气五味,升降沉浮。什么是四气五味,升降沉浮?这...
人体所有的问题发展到最后会演变为两个,即虚和堵,常见的痰湿、湿热等外邪长期滞留体内不得去,必然影响身体正常运作,伤及脏腑,脏腑功能失常,则气血化生以及运行不顺利,气虚,血虚,气滞,血瘀,阴虚,阳虚等等都来了。 把人体比作一个管道系统,管道要健康运作,一是里面要有充足的东西,二是要畅通无阻,如果里面空了或者...
董其昌自言:“用墨须使有润,不可使其枯燥,尤忌浓肥,肥则大恶道矣。”董其昌书法的技巧在理论和实践中都有极其特色的创新。从他所追求的淡秀意韵的审美取向,书法中白大于黑的视觉效果看出他用笔强调虚灵和变化,结字强调似欹反正,章法强调疏空简远,用墨强调浓淡相间,用笔虚和而骨力内蕴,章法疏空而气势流宕,用墨...
现实中，一些单位工作打不开局面、抓不出成色，究其根源，往往是虚和实的关系处理得不好。一方面，务虚的功课做得不深、做得不足。有的思想站位不高，缺乏战略视野、系统思维和全局观念，不善于从宏观上把握时与势；有的抓工作缺章法、少招法，特点把不准，重点抓不住，堵点疏不通；有的不能着眼未来、谋划...
欧阳询的书法主要特点是内圆外方，而虞世南则是真正的“藏器”之风，主张“内方外圆”，大有“君子之气”，这一点跟王羲之一脉的晋人书风是最为接近的！唐朝以后的人学习楷书，当发觉自己的书法格调低的时候，就会去学习虞世南的字，因为虞世南的字最能提升书法的内在品味和格调，所以成为了后世之人绕不过去的...
基于上述,笔者认为颜真卿的书法是与“二王”对接和传承的,而其创新之处除了在章法的突破之外,更重要的一点是将“遒媚”延伸到“遒婉”再到“沉雄”, 将“灵异”发展成“虚和”。因此,笔者认为,“沉雄”与“虚和”是颜真卿《祭侄文稿》的书法美学核心。
闪米特三教同源，灭却师和虚互为死敌，甚至动画化后虚圈篇的音乐，基本都在明示虚和伊斯兰的关系。
笔者认为其书风具有疏灵空旷美感,即结体萧散虚和,笔法灵动高远。 王宠小楷书风——古雅空灵,疏朗萧散 小楷非常讲究精细工整,需要较大的耐心和时间,得失于毫芒中间,所以要想写好是不容易的。陈日霁说:“小楷书极不易工。晋惟右军父子,唐惟虞、褚、钟绍京,宋代无人,元则赵松雪、俞紫芝,明则文衡山、薛明益,...
上面的这个比方恰恰就与盲派命理中的虚和实的理论不谋而合，有根气的时候这个天干就是“实透”，没有根气的时候这个天干就是“虚透”。虚透的天干就没有足够的力量，因为天干是露在外面的表象，虚透就表明此天干所代表的“十神”也是虚的，对应到发生的事情上也是不真实的。天干实透：此天干在本柱干支组合的...