此次中国嘉德2023秋拍《案上云烟——文房雅玩》专场之丝桐金声古琴部分还会呈现多床民国时期大家藏琴,其中包括了无锡著名古琴家蒋汉槎先生旧藏传世少见的“大宋咸平五年壬寅春仲制”列子式古琴、清早期“响泉”仲尼式古琴以及著名词学家、古典文学研究家、教育家龙榆生先生旧藏明代仲尼式古琴,来源清晰,传承有序,...
“玲珑玉”琴,仲尼式变体,南宋制作,清宫旧藏。南宋赵希鹄《洞天清录•占琴辨》 “古琴惟夫子、列子二样”,可见当时最为人 熟知而流行,桐木斫,板厚而开膛小,凤舌镶嵌,池沼形状特异,纳音贴以木片。黑漆,八宝灰胎极薄,牛毛间蛇腹断。金徽,白玉轸足, 紫檀岳尾,唯尾托为红木,护轸伤损一。 琴背铭刻,龙池上...
二十世纪五十年代初,浙江博物馆征集了二十余张古琴,其中十四张为“民国古琴第一人”九嶷琴派创始人杨宗稷的藏品,曾由他收藏、监制和修复过,在其琴学名著《琴学丛书》之《藏琴录》上都有著录。 现将馆内收藏古琴的具体情况详细列下来,在上一篇文章中介绍了馆内的“彩凤鸣岐”琴,“来凰”琴,“春雷秋籁”琴。有...
出自唐、宋、元、明、清,五个朝代的十余把传世名琴及当代斫琴家复原制作的故宫藏琴将首度在同一方舞台集中亮相,轮番奏响太古清音。琴式之丰富,遍及仲尼式、伏羲式、连珠式、师旷式、蕉叶式、绿绮式、灵机式等多种样式,具有极高的艺术、历史及文化价值。唐琴“九霄环佩”在此次亮相演奏的历代名琴中,具有一千二...
郑珉中先生藏琴手记 王风谨按:郑珉中先生逝世后,家人在整理遗物时发现一本笔记,其中撰有家藏古琴收藏原委的文字。遗稿计十七页,涉及八床琴器。 此稿无总题,现题为笔者所拟。分述八琴依次为:《春雷琴记》《云和琴记》《人籁琴记》《巨壑秋记》《雪夜钟记》《...
琴不用,不但有悖于琴之“使命”,甚至会影响到琴音的成熟、断纹的产生等等“原则性”的问题,就像汽车总也不开、家电总也不用是一个道理。因而曾经的收藏者的地位通常都会决定古琴的身价。 王世襄、袁荃猷夫妇所藏的“大圣遗音”伏羲式琴曾经被元朝书法家、诗人鲜于枢收藏,至近代归北京著名琴家锡宝臣所有,管平湖认为...
“玲珑玉”琴,南宋,清宫旧藏。“玲珑玉”琴,仲尼式变体。南宋赵希鹄《洞天清禄·古琴辨》记载,“古琴惟夫子、列子二样”。可见当时最为人熟知而流行。桐木斫,板厚而开膛小,凤舌镶嵌,池沼形状特异,纳音贴以木片。黑漆,八宝灰胎极薄,牛毛间蛇腹断。金徽,白玉轸足,紫檀岳尾,唯尾托为红木,护轸伤损一。
二十世纪五十年代初,浙江博物馆征集了二十余张古琴,其中十四张为“民国古琴第一人”九嶷琴派创始人杨宗稷的藏品,曾由他收藏、监制和修复过,在其琴学名著《琴学丛书》之《藏琴录》上都有著录。 杨宗稷 杨宗稷去世后这批转到了国民政府浙江省财政厅厅长北峙塔主人徐桴手中。新中国成立后,徐桴由于自身与国民党的特殊...
台北故宫藏古琴考辨 一、对台北故宫藏琴的了解过程 20世纪40年代初期,我于管平湖先生斋中借得九嶷山人所著之《琴话》、《琴学随笔》、《藏琴录》等书阅读,从中得知故宫武英殿古物陈列所有清宫收藏的晋王徽之琴与唐长安元年款、刻有“玉振”大印之琴。心窃慕之,急欲一观,趋赴武英殿,惟见柜中陈列台座,而琴...
浙江省博物馆藏琴(上) 浙江省博物馆藏琴(中) 本篇(下): 十、“飞龙”琴 “飞龙”琴,伏羲式,明崇祯戊寅年。 琴长111.7厘米,有效弦长101.8厘米,额宽17.3厘米,肩宽17.5厘米,尾宽12厘米,厚5.2厘米。 琴面黑漆洒银,琴背黑漆,略有断纹。 此琴造型优美,制作精良,鹿角灰胎。