《缶庐诗翰遗珍》所刊十九品诗翰皆为行书,尺幅大小不一,书风迥异,体态或修长或方扁,用笔时而厚重沉着,时而潇洒飘逸,可谓“奔放处不离法度,精微处照顾气魄”,从中可以管窥吴昌硕早、中、晚不同时期行书风格的追求与演变,对吴昌硕书法的研究与鉴定有着极大的学术价值和参考意义。 《缶庐诗翰遗珍》实拍 尤为难得的是...
(缶庐）“缶”字极简，许慎认为是象形字，依吴昌硕的理解，似乎还原了它以杵制器的会意属性（“缶”的造字法有争议，《字源》认为它是形声字，但不确），但无论是形声还是会意亦或是象形，“缶”所表达的都是最原始的农具，或用以汲水，或用以盛物，或用以舂米；“庐”则是田中农人临时栖息的遮阳蔽雨之...
昌硕健毫金石寿——缶庐中晚年春夏秋冬四屏大作简解 郑竹三 中国百年老社西泠印社首任社长吴昌硕大师，因其诗、书、画、印四全四绝，又德高望重而请为首任社长。吴昌硕与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”，又为“石鼓篆书第一人”而成为“文人画的最后高峰”。故齐白石有赞句：“青藤雪个远凡胎，...
甲轴有吴昌硕题跋：是拓乙巳初冬为匋庐史君题字，越七载，雪庐购得，竟获重读。昌硕记。乙轴又有吴昌硕题跋：匋庐袌宝湖上栖，雪庐得宝勤考稽。先者后者老缶题，庄生有论观物齐。罍耶壶耶徒聚讼，两壶八鼎文宜诵（文中有“两壶八鼎”，其为壶也，明矣）。破碎割裂云无缝，孙孙子子永宝用。雪庐得此...
昌硕晚年,双耳失聪,自号“大聋”,并把“大聋”二字手刻腰圆朱文印。我(郑逸梅)喜集印拓,曾请昌硕哲嗣东迈铃拓一纸,藉以赏玩。昌硕榜其画室为“缶庐”,因此又号“老缶”。 谈到这“缶”,还有一段来历呢!那是他的朋友金俯将(杰)在古扩得一古缶,质朴没有文字,...
吴昌硕《缶庐》篆刻:胆魄与功夫的完美结合 🌟 《缶庐》这件白文篆刻作品,以其坚劲苍茫的线条,展现出一种独特的“辣”味,这种力量感让人叹为观止。有人或许会认为这是吴昌硕在不经意间展现出的功夫,但事实并非如此。吴昌硕的胆魄与精湛技艺,使得他能够轻松驾驭刀笔,展现出书法之神韵。 💪 书法讲究“神”,这...
“闲看蜗牛篆碧苔”——缶庐诗思想观念三探 吴昌硕是中国近代最著名的艺术家之一。与其他艺术家相比,他怀抱诗、书、画、印四门艺术独立于世。相比于他更被大众认可的书画印三门艺术,缶庐不仅在诗词上格外用功,且极为看重自己的诗词...
色彩总能直观形象地展现活力、动感、激情、生机。观吴昌硕的画作，顿觉缶庐花香，杏花、凤仙花、桃花、牡丹、荷花、水仙、天竺、菊花，古艳饱满，花香四溢，倒也应和了杜甫诗句：红入桃花嫩，青归柳叶新。当吴昌硕将笔触延伸到远古的大师，又融入现代的审美情怀，他的绘画，势必以丰满的色相直达内心。 吴昌硕 岁朝清...
作者:六来顺 年代:2002006000 尺寸:长6.5宽4.4(cm) ,购买【民国老照片】民国杭州西湖——西泠印社“锦带桥”——“缶庐”,童子军留念,有楹联“金仙阅世,石室遁形”。1935年3月,此照背题有误。——备注:中国晚清民国著名国画家、书法家、篆刻家,浙江安吉人——吴昌