米芾作书十分认真,自己说:“佘写《海岱诗》,三四次写,间有一两字好,信书亦一难事”(明范明泰《米襄阳外记》)。 米芾的书法在宋四家中,列苏东坡和黄庭坚之后,蔡襄之前。然如果不论苏东坡一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响,但就书法一门艺术而言,米芾传统功力最为深厚,尤其是行书,实出二者之右。
米芾(1051-1108)字元章,号襄阳漫士、海岳外史。祖籍山西,迁居襄阳,有“米襄阳”之称。史传说他个性怪异,喜穿唐服,嗜洁成癖,遇石称“兄”,膜拜不已,因而人称”米颠”。他六岁熟读诗百首,七岁学书,十岁写碑,二十一岁步入官场,确实是个早熟的怪才。在书法上,他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一,又...
[3]元丰八年(1085年),米芾母亲阎氏去世,按照朝廷惯例,米芾需丁忧(指去职回乡“守孝”,期满复职)二十七个月。[3] 书艺大成 米芾的母亲阎氏葬于润州丹徒(今江苏镇江市丹徒区),米芾从杭州前往润州,途经苏州(今江苏苏州市)时恰逢当时十位名士在苏州聚会,应邀作《九隽老会序》。[3][8] 长期的仕途不顺与宦海浮沉,...
米芾【mǐ fú】(1051-1107),字元章,号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。祖籍山西太原,曾后定居润州(今江苏镇江),曾任无为知军(遇石称兄就是在这里发生的)。因他个性怪异,举止颠狂,遇石称“兄”,膜拜不已,因而人称“米颠”。徽宗诏为书画学博士,人称“米南宫”。米芾能诗文,擅书画,精鉴别,书画自成一家,创...
米芾(1051-1107),初名黻,后改芾,字元章,自署姓名米或为芊,湖北襄阳人,时人号海岳外史,又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。 米芾书法,稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。他即要求在变化中达到统一,又把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素...
米芾(公元1051-1107年),一名黻,字元章,生于襄阳、长于襄阳,在襄阳习字、读书,度过美好的少年时代,十几岁才随母亲迁至京都汴梁。 米芾一生以身为襄阳人为傲,他自号“襄阳漫士”“鹿门居士”,在和友人的书信中,也常署名“襄阳米芾”“襄阳野老”。时人称他“...
这首诗,特别是后四句,是米芾“尚意”的精论所在,他把翰墨视同游戏,他只看重书写过程的娱情作用而忽视其结果的工拙,也就是舍弃一切功利目的,这与前面的苏轼、黄庭坚可谓同声相应,同气相求。 米芾的“放笔一戏”不仅依仗于心态的松弛,而且更重要的...
学习颜真卿书法的朋友都非常熟悉，无论是楷书，还是行书，都充分地融合了这种篆籀笔意，并且，将这种内擫法和外拓，得到了充分的发挥，这绝对是一种高妙的存在，也是颜真卿书法之精髓所在，而米芾却十分看不清起，甚至认为颜真卿书法违背了常规，就在这样的认识中，米芾的书法，也形成了一种独到的特点，很是痛快，...
米芾生性狂傲怪癖，艺术天分异于常人，对于晋唐技法研究深刻，其中利弊分析透彻，例如他认为颜真卿、柳公权、欧阳询用笔拘束单调。给人“寒俭无精神”之感，对同时代的黄庭坚他评价“俗腻”，甚至面对“二王”也是：“一洗二王恶札，照耀皇宋万古”，这句话让世人彻底愤怒。为何他能这样大肆批判？当然是因为米芾能力...