首先,用淡墨画出山形,然后沿山形皴出层次,接着横笔排点。画米点的时候,不能太“镶”(水分过多而散开),否则就成形了。要干湿相间,否则就会缺乏力度。 积墨法的运用 🖌️用积墨法画米点皴的山时,要注意每一遍的墨色不要相同,略微有变化。这样画出来的山才有层次感,远看浑厚,近看笔笔分明,层次明晰。
米点皴以“点”为基本笔法,通过墨色浓淡、干湿变化呈现山石的体积与层次。米芾用阔大的横向墨点(大米点),笔触豪放;米友仁的点形更细腻(小米点),注重墨色交融。这种技法结合泼墨、破墨、积墨,利用水墨晕染模拟江南湿润气候下山林的氤氲感。例如《潇湘奇观图》中,山体以密集墨点层层叠加,远...
对于方青林老师来说，虽然算不上有真正意义上的传统师承，他自幼都是临摹米氏父子的作品，对于“米点皴”的眼观和体悟，更是作出了相应的画作。近千年以来，无一人能将“米点皴”这一技法再现于世。但方青林老师仅仅靠着对古人的临摹、专研，成功将“米点皴”再次带入大众的视野，说他是米芾意义上的弟子恰如其...
山水画米点皴技法解析 米点皴是宋代米芾、米友仁父子所首创。其笔法源出于董源、巨然的披麻級。以润笔横点写山体，墨色浓淡层次有韵味，表示雨后山峦云雾缭绕的景色。这种风格的画中，连树林也用横点，树干不见根部，亦似浮在云中，与山体风格浑为一体。米点最宜表现雨润云浓的江南山水。因此又被称为“米派云山”...
米家山水可是从写生中来的,米点皴更是结合了自然元素创造出来的。 用墨的秘诀在用墨上,米点皴可是有讲究的。浓淡相参,有干有湿,有变有化,这样才能参合自然。用笔上,作者连线用点,连点成面,用墨点成山石。饱含水墨的横点,用以点代皴的方式画出,利用水墨的浓淡变化营造出画面的奇异效果。
米点皴作为一种独特的画法，在笔法上有着自己的独特之处。以润笔横点写山体，使得作品呈现出墨色浓淡层次的韵味。通过运用横点的手法，在描绘山体的同时，也能够表现出雨后山峦云雾缭绕的景色。与此相应，连树林的部分同样采用横点的手法进行描绘，使得树干的根部不再可见，仿佛树木浮在云中，与山体的风格融为一体。...
在画米点时,要注意不要让水分过多而散开,保持点形的清晰。🖌️ 使用积墨法画米点皴的山时,每一遍的墨色要有微妙的变化,不要重复使用相同的墨色。🏞️ 远看画面浑厚,近看则笔笔分明,层次分明。点后要染要融,营造出空间感。等画面半干再点第二遍。
米点皴是宋代米芾、米友仁父子所首创,其笔法源出于董源、巨然的披麻皴。 一、用笔及墨色特点 1. 笔与墨的准备 - 笔根含淡墨,笔头调浓墨,笔内含墨从深至淡,含水适中。这种独特的墨的调配方式能够使点出的墨点有丰富的浓淡层次。 2. 运笔方法 - 以略带向后按、拖的运笔方法,自山顶始阔笔横点。在点的时候...
米点皴是浑点,大小相间,可从山顶往下皴 点,也可从山脚向上皴点。米点皴一般皴一二遍即可,太多容易死滞。皴米点时要有整体感,笔墨要 流畅,要有干湿深浅墨色变化,最后随着皴笔的明暗关系加以渲染。染时要有深浅虚实,达到浑厚迷蒙的效果。小米点皴画法 和大米点皴画法基本相 同,只是点稍小些,宜作 雨雾之图...