印中之横红横得品位极为高超,意在衬托配合印文,突出印文线条的质量与效果,突出章法布局的鲜明特性。应用这种方法不可贪大求宽,不可不顾印文线条粗细,不顾大局,过分强调留红效果,否则便会影响全印水准。 20.印中横白法 将朱文印文上下拉开,使印中横向留出一条空白...
印中之横红横得品位极为高超,意在衬托配合印文,突出印文线条的质量与效果,突出章法布局的鲜明特性。应用这种方法不可贪大求宽,不可不顾印文线条粗细,不顾大局,过分强调留红效果,否则便会影响全印水准。 20.印中横白法 将朱文印文上下拉开,使印中横向留出一条空白带,这...
避免单调的连续书写，通过“字组”的概念，使布局自然，节奏变化整体活络。四、考虑一个字的上下左右关系 像下棋一样多看几步，考虑前后也要考虑左右，很多书写者，上下的连接很不错，书写的时候往往忽略了左右的映带，如果右边连续两个上下结构的字，左边的字一定要调整，尽量写扁方的或者三角形。右边墨色太重，左...
通过分析实际书法作品，展示重复与变化在章法布局中的应用。技巧三：层次与对比 层次与对比在书法章法布局中起着重要作用，可以创造深度和张力。在本章中，我们将讲解层次与对比的运用原则，并解释如何使用这一技巧来组织书法作品的结构。1、概述 层次与对比的定义和基本原则。2、应用方法 如何使用层次与对比来组织书法...
章法又称为“谋篇布局”，它是研究字与字、行与行以及整幅之间的搭配方法。运用形式美的基本规律和法则将局部散落的字形和分割的行气形成一个统一、和谐的整体，是研究章法的目的。章法由用笔、结构以及行气所组成。用笔中的方圆藏露、刚柔曲直，以及由轻重徐疾而产生浓淡枯润的墨色变化；结构中的奇正疏密、大小长短...
🎨 中国画的构图,即章法布局,是画面和谐统一的关键。以下是详细的讲解: 🌸 一、主次呼应 每一幅画都有一个主体内容,主体是画面上最主要的表现对象。除了主体外,还要有宾体。有主无宾会显得孤独,有宾无主则会杂乱无章。因此,要求主宾分明又要有呼应,不能各自孤立。 🏞️ 二、均衡稳定 中国画强调布局上...
行书的布局原则和楷书基本上相同（见往期文章《楷书的章法布局》），只是在具体方法上有所不同。如定纸量字时，一般不必打格子，而只须划分出纵行即可。具体书写时也不必严格在纵行中间写字，而可左右摆动，乃至越出纵行的限制。行书同样也要慎重写好第一个字，但行书第一个字主要应在意境、情趣、风格等方面统率...
在印面上,将印文置于中间位置,印文上下各留一条空白,而左右则不留、少留或者比上下所留的空白小而窄,这种章法布局在古玺、封泥、近代印人的作品中非常多见。根据它的这一外观特点,我们称之为“上下留白法”。如封泥“江夏太守章”、汉印“黎贞”,印文上下都留有相当大的一大块空白,而印文基本是横向置于印中,...
在楷书书法的章法布局中，整齐一律与多样统一犹如双生子，相辅相成，缺一不可。整齐一律，宛若列兵方阵，字字排列井然有序，行间字距，恰到好处，营造出一种沉稳而不失灵动的庄严之美。而多样统一，则是在这严谨框架内，施展变化的魔法，字形各异，笔法纷呈，使作品在统一中绽放异彩，宛如静水之下暗流涌动，字里行...
这是对书法艺术进一步探索的新路子，也是对草书章法布局变化的更高要求。当然，对初学者来说还是应当在传统的方面多下功夫，待有了扎实的基础后再求进一步的提高。在开始学习草书章法布局时，应先从规矩一路入手，如王羲之的《十七帖》、孙过庭的《书谱》等。具有一定基础后，再学怀素、张旭的草书。