劳拉·穆尔维（Laura Mulvey，1941- ），英国影评人、女性主义电影理论家、电影制作人。毕业于牛津大学。《公民凯恩》是由演员出身的美国著名电影艺术家奥逊·威尔斯自编自导自演的一部实验电影，也是他的成名作，于1941年9月5日在美国上映。这部电影在第14届奥斯卡金像奖获得了最佳原创剧本奖以及最佳影片、最佳导演等...
穆尔维在文本中称前者是性本能的机能,称后者为自我性欲的机能(这里将libido译为性欲应该是恰当的?)——弗洛伊德认为两者是存在相互重叠之处的,那是肯定的,这只是简单的二分罢了——但不可否认的是,不论是窥淫癖所带来的视觉快感还是自我认同所带来的视觉快感都难以跳脱出菲勒斯中心主义(男性中心论)。 文本中提到...
劳拉·穆尔维的作品《视觉快感与叙事电影》在1975年的发表，为探讨电影如何融合社会欲望、幻想与恐惧提供了深刻见解。这篇里程碑式的文章被视作电影研究和女性主义理论的重要文献，其核心议题在于性别差异在精神分析视角下的电影分析中的地位。穆尔维的意图在于揭示女性在电影中的图像化表现及其对男性视角的反...
劳拉·穆尔维在其著名的论断中提出，观看本身即为一种源自主动快感的体验。她将电影中的快感分为两种形式，其中之一便是观看癖。弗洛伊德在其《性别的三篇论文》中首次区分了这种观看行为，视为独立于性本能的驱动力，它涉及的是对他人身体的观察，特别是儿童的好奇心，如对生殖器官和身体机能的探究。观...
🌟 劳拉·穆尔维,电影学界的明星,她的理论在电影界引起了不小的震动。在《视觉快感与叙述电影》中,她结合了弗洛伊德的“窥淫论”和拉康的“镜像论”,深入剖析了好莱坞电影中的观看行为和主观作用。劳拉用“凝视”理论来解读电影,将凝视分为男凝和女凝,前者是主动的、施虐式的,后者则是被动的、受虐式的。这种...
劳拉·穆尔维是当代著名的女性主义电影理论家,在本文中,穆尔维运用拉康派精神分析理论探讨了摄影机、观众和性别之间的权力关系,她指出,电影所产生的基本上是一种男性的注视,女性总是处于被观看被注视的位置。她对电影中“男性注视”的系统阐述,为许多争论和女性主义问题提供了一个起点。
穆尔维关于电影视觉快感的性别划分图式,针对的是男性观众的经验,因而忽视了对女性获取快感的欲望、认同和观看机制的深入探究。这个图式为女性观众留下的行动空间非常有限,她要么认同男性的主体位置,加入窥淫癖的行列;要么认同女性作为形象的客体位置,沦为自恋的受虐癖。这显...
劳拉·穆尔维的“视觉快感与叙事元素”可以从以下几个方面进行理解：男权与菲勒斯中心主义的矛盾：劳拉·穆尔维认为，男性权力在很大程度上建立在对女性缺席和被动性的剥夺之上。在她的理论中，这种权力结构在电影叙事中得到了充分的体现，特别是好莱坞电影中。男性的“视觉快感”：穆尔维指出，男性的“视觉...
穆尔维在他的理论中认为,男性可以拥有对女性的独特类型的凝视权力,即凝视。凝视是一种权利,允许男性看到并控制女性的行为。凝视的存在也意味着,女性将被迫遵守男性认为正确的行为准则。例如,女性必须谨慎彩礼、戴头巾和保持礼节。 穆尔维相信,如果女性不遵守男性认为正确的行为准则,就会受到惩罚,甚至被视为有罪。他认...