云林以渴笔取妍,余以湿笔取拙,昔人有云:“渴者清,湿者浊。”余以为宁拙浊而勿清妍,拙浊浑厚华滋,清妍浅薄枯窘。平淡萧洒,能意气宏调者为上,不如此不足以言笔墨之妙也。 蜀中帆影 破墨法与卧笔皴为古人所无,是我自创之法,对于西昌、西藏、茂汶等地...
傅抱石不仅用笔尖笔腹作画,还在运笔时加大力度利用笔根及散开的笔锋横挥竖扫、信笔挥毫,把毛笔的性能和潜力发挥到极致;其破笔乱皴之画初看似粗头乱服,不守规矩,然而线条在痛快淋漓间又含蓄微妙、乱而有法,整体风格和谐统一。其皴法中,既含有“乱柴”、“乱麻”、“荷叶”、“拖泥带水”等皴法,又都有所...
陈熠 毕业于安徽师范大学美术系、后研修于南京艺术学院美术系。现为农工党安徽书画院驻会副院长、《东方艺坛》杂志总编、安徽省人大法制书画协会副会长、安徽孟子书画院副院长、安徽铁军书画社副社长、农工党中央书画院理事、安徽省文艺评论家协会会员、安徽省摄影家协会会员、安徽省美协、书协会员、中国八大书画研究院...
古代画论摘录:画石皴破之笔痕,当如流水中荇带之梢,又如写墨兰花瓣笔法。但用墨宜干淡,如荇带兰瓣,而少加遒润,不宜太多,须于短笔中参差跳出两三长笔。须识两三长笔,乃是石之面纹也。 û收藏 1 1 ñ1 评论 o p 同时转发到我的微博 按热度 按时间 正在加载,请稍候.....
3.下列各句中的引号和文中“抱石皴”的引号,用法相同的一项是他的山水技法,看似一片乱笔,却融合、提炼了前人的种种皴法。这些技法汇集在破笔散锋的运用下,形成了有名的“抱石皴”。A.从此以后,鲁迅的书桌上就多了一个小小的“早”字。B.在莎莉文老师的帮助下,海伦学会了用手指“说话”。C.这篇文章深刻揭...
万里毛笔历史馆:《万里制笔名技名笔》本系列是“万里笔庄”根据国画技法的特殊需要研制的技法专用笔。有专门适用于笔法上的勾、勒、皴、点、擦和墨法上的烘、染、破、泼、积的特制毛笔,使绘画者便于体现相关技法的艺术效果.
云林以渴笔取妍,余以湿笔取拙,昔人有云:“渴者清,湿者浊。”余以为宁拙浊而勿清妍,拙浊浑厚华滋,清妍浅薄枯窘。平淡萧洒,能意气宏调者为上,不如此不足以言笔墨之妙也。 蜀中帆影 破墨法与卧笔皴为古人所无,是我自创之法,对于西昌、西藏、茂汶等地山形恰到之皴,生等须当紧记。
云林以渴笔取妍,余以湿笔取拙,昔人有云:“渴者清,湿者浊。”余以为宁拙浊而勿清妍,拙浊浑厚华滋,清妍浅薄枯窘。平淡萧洒,能意气宏调者为上,不如此不足以言笔墨之妙也。 蜀中帆影 破墨法与卧笔皴为古人所无,是我自创之法,对于西昌、西藏、茂汶等地山形恰到之皴,生等须当紧记。
云林以渴笔取妍,余以湿笔取拙,昔人有云:“渴者清,湿者浊。”余以为宁拙浊而勿清妍,拙浊浑厚华滋,清妍浅薄枯窘。平淡萧洒,能意气宏调者为上,不如此不足以言笔墨之妙也。 蜀中帆影 破墨法与卧笔皴为古人所无,是我自创之法,对于西昌、西藏、茂汶等地山形恰到之皴,生等须当紧记。