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姜昆曾经强调过，创作优秀的相声作品需要有第三个要素：深入生活、走进群众。例如，郭荣启创作的经典相声《打牌论》就是他在天津麻将馆和街头进行了深入的考察和调研，他甚至不惜以水萝卜条为代价，坐在打牌的大妈们身边观察她们打牌、聊天，以此来获取创作素材。马季、姜昆、赵炎等相声前辈在创作时都会深入基层进行调研...
相声创作大会又起争议..一场相声界的正常会议,因为自媒体作者们的歪曲联想,又被带歪了节奏。6月11日上午,由中国曲协主办的“庆祝新中国成立70周年,相声欢乐颂主题采风创作活动”动员会在中国文联举办。在会上,相声演员李丁在发言
北京曲艺家协会主席李伟建认为，今年的相声节呈现以下特点：一是回归传统，年轻参赛者受老一代艺术家影响，不断推动相声艺术的守正创新；二是题材广泛，作品涉及AI人工智能、文旅融合发展等内容；三是关注现实，创作者在作品中积极融入家国情怀，创作视角更加开阔；四是参赛群体广泛，今年不仅有大学生参赛，还有不少女选手...
不只是传统相声，在新中国成立后对相声艺术进行推陈出新的艺术改造后，塑造人物形象仍然是相声创作、相声表演的一个重要内容。以相声大师马三立先生表演的相声《买猴》为例，这个作品将一个对工作极端不负责任、干事儿“马马虎虎、大大咧咧、嘻嘻哈哈”的“马大哈”形象活灵活现地展现在观众的面前，让人们在捧腹之余...
多年来，邹僧一直致力于相声、小品、影视剧、舞台剧、歌词、曲艺鼓词、晚会撰稿、网络视频脚本等多方面的文学创作，其从事相声创作已有30年。2005年开始，他与相声名家冯巩合作，参与创作的一系列作品连续多年参加中央电视台春节联欢晚会的演出，还曾于2010年、2011年为贾玲、白凯南创作男女相声《大话捧逗》《芝麻开门》...
相声的“相”是指事物的本来面目,社会生活呈现的各种相貌和形态。世界万事万物的外观相貌都内含复杂的结构,结构不同而相貌迥异。相声创作的本质就洞悉故事人物的结构要件和矛盾要素,突现结构的空间组合和趣味,小品创作也是如此。 长篇作品有章回结构、双环结构、复调结...
问:深入生活搞创作,当时在你们的工作中占非常大的比重是吗?姜昆:我就这么跟你说,我们当时的所有作品当中都有生活中的影子,现在我们很多年轻人的作品,我就问他,你这包袱是从哪儿来的?你的相声是从哪儿来的?不知道。我和马季老师到桃源,我写的是《迎春花开》,作品中三推婚期的故事确有其人,我在段子里唱的...
相声创作是相声艺术繁荣之本,不抓相声创作,相声艺术就成了无源之水、无本之木。抓好相声创作,相声艺术就会有灿烂的明天。但愿我的这个字令能为相声创作的繁荣做一些铺垫。 大家都知道,相声创作的源泉是生活的积累。没有丰厚的生活积累,闭门造车,就创作不出好的相声作品。相声的老先生们常说:“相声是记问之学。
——赏析军旅题材优秀相声《绿色的情感》 □李 清 塑造人物,刻画性格,是军旅相声创作的一大特色。由赵福玉创作,于海伦、张文甫表演的军旅题材相声《绿色的情感》就是这样一个作品,它塑造了一个生动可爱的群体——“秃蛋窝”的边防兵。 “秃蛋窝”是指边防哨所,...