例如,当书写“长”字时,上部分用笔厚重且收缩,笔画紧密,即可视为密不透风;而下半部分用笔轻且极其舒展,留白较多,就可理解为疏可走马,从而使字富有变化而不死板。 宋代姜夔讲“书以疏为风神,密为老气。当疏不疏,反成寒乞(寒酸的乞丐);当密不密,必至凋疏(零落稀疏)”也强调了在书法创作中遵循这种疏密原则的...
百度试题 结果1 题目书法作品的布局中,“疏可走马,密不透风”是指___。相关知识点: 试题来源: 解析 答案:疏密有致 反馈 收藏
例如,当书写“长”字时,上部分用笔厚重且收缩,笔画紧密,即可视为密不透风;而下半部分用笔轻且极其舒展,留白较多,就可理解为疏可走马,从而使字富有变化而不死板。 宋代姜夔讲“书以疏为风神,密为老气。当疏不疏,反成寒乞(寒酸的乞丐);当密不密,必至凋疏(零落稀疏)”也强调了在书法创作中遵循这种疏密原则的...
印文字有多少,笔画有轻重,笔势有屈伸,形态各异。为安排得体,流动自然,就必须做到该疏则疏,当密则密。清汪维堂《摹印秘论》云:“秦篆如丝袅袅,汉文玉箸端庄。空处可以走马,密处毫不容针。健处铜墙铁壁,软处如龙如蛇。结构须当整密,上刀不可仓皇。 ”故有“疏可走马,密不容针”之说。
“疏可走马”这一典故出自清代书法家邓石如的作品及其书法评论。以下是关于这个典故的原文及背景介绍: 典故背景 邓石如是清代著名的篆刻家、书法家,他的篆书作品风格独特,备受赞誉。在评价其书法作品时,“疏可走马,密不透风”成为对其艺术特色的经典描述。 典故原文(非直接文献记录,但基于广泛流传的评价) 虽然“疏可...
邓石如曾有“疏处可走马,密处不通风,常计白当黑,奇趣乃生”的论述。处理疏密关系应遵循“疏而见不缺”,“密而不结”的原则,注意“疏中求密”,“ 密中求疏”,追求疏密相间的艺术效果。常见的处理手法有三: (1 )利用印文繁简的差异,求疏密自然天成 印文的笔画有多有少,可让它们均等占位。繁者任其密,简...
“疏可走马”指的就是“布白”,“布白”是一种书法术语,指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。布白得当,即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。教育要讲究“布白”艺术,有了“布白”,才能产生美感。A项,教师在平时与孩子的交谈中要点到为止,适当地留点“布白”,让他们自己去...
姚孟起《字学忆参》：“既曰‘分间布白’，又曰‘疏处可走马，密处不透风’，前言是讲立法，后言是论取势，二者不兼，焉能尽妙。”“疏处可以走马，密处不使透风”是将“计白当黑”的字法、章法理念发挥到极致，以形成大疏大密的强烈对比，增强字法、章法的平面构成视觉张力。萧退庵在论书时曾说：“疏处...
“字画疏处可以走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出”,说这句话的人是谁?A.邓石如B.朱耷C.康有为D.董其昌
“疏可走马,密不透风”源于中国书法理论,指的是书法字划中紧密之处连风都无法穿过,而分散稀疏之处甚至可以让马驰骋。 语出包世臣《艺舟双揖·述书上》:“是年又受法于怀宁邓石如完白,日:'字面疏处可以走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出。’以其说验六朝人书,则悉合。” ...