指的是书法字划中紧密之处连风都无法穿过，而分散稀疏之处甚至可以让马驰骋。“密不通风，疏可走马”出自清包世臣撰写的教育读物《艺舟双楫》：“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑。”译文：书法字画中疏的地方可以让马驰骋，密的地方连风也透不过去，将字里行间的虚空（白）处，当...
(3)参差错落,疏密有致 徐上达在《印法参同》中提出:“ 疏不欲缺,密不欲结:疏亦不欲结,密亦不欲缺。疏密两相宜,自有参差诀。”有造诣的篆刻家,多用参差错落布置的手法,以求疏密两相宜的艺术效果。如战国“左发弩”玺,三字按圆的顺序排列,互有参错,形成一个有机整体, “弩”字繁而密,密中见疏,在“...
姚孟起《字学忆参》：“既曰‘分间布白’，又曰‘疏处可走马，密处不透风’，前言是讲立法，后言是论取势，二者不兼，焉能尽妙。”“疏处可以走马，密处不使透风”是将“计白当黑”的字法、章法理念发挥到极致，以形成大疏大密的强烈对比，增强字法、章法的平面构成视觉张力。萧退庵在论书时曾说：“疏处...
例如,当书写“长”字时,上部分用笔厚重且收缩,笔画紧密,即可视为密不透风;而下半部分用笔轻且极其舒展,留白较多,就可理解为疏可走马,从而使字富有变化而不死板。 宋代姜夔讲“书以疏为风神,密为老气。当疏不疏,反成寒乞(寒酸的乞丐);当密不密,必至凋疏(零落稀疏)”也强调了在书法创作中遵循这种疏密原则的...
“疏可走马,密不透风”在书法艺术创作中的体现 在绘画中有“疏可走马,密不透风”的说法,指密的地方很密,疏的地方很疏,看上去会更有韵味,更有观赏性;反之,疏密均匀,就有单调、乏味的感觉。所谓书画同源,在书法创作中同样可以借鉴和参考,下面举例说明。
1. 该成语用来形容书法或绘画作品中的空间布局，其中密集的部分严密到连风都无法穿行，而稀疏的部分则宽敞到可以容许马匹奔跑。2. “密不通风，疏可走马”这一表述，出自清代包世臣的著作《艺舟双楫》，他在书中通过这句话来阐述书法绘画中的空间对比和布局技巧。3. 这句话的具体含义是，书法家或...
邓之篆书结体的灵动,用笔的自然,打破了自李阳冰以来僵化的传统格局,难怪他这样自负:“何处让冰斯(斯指李斯)?”邓石如在书法理论上也颇多创见。“计白当黑”之论把“笔不到而意到”的道理具体化了。“疏处可以走马,密处不使透风”,则把虚实对比的艺...
田斌入展十二届国展的隶书作品《节录<汉书.礼乐志>》创作手记：此次隶书作品我选的是以清代邓石如的风格作为大基调，基本在结构上参照了他的“疏可走马。密不透风”理念，再就是笔法上想加入一些吴昌硕的隶书写法，让线质变得丰富一些。当然这些还不足以体现隶书的正大气象，所以在气息上还得融入些许《鲜于璜碑》...
因此,从“紧而不促,疏而不离”到“疏可走马,密不容针”,是结构意识在不同阶段的要求和体现。哲学上讲“物质第一性,意识第二性”,艺术上却经常是“意识第一性,物质第二性”。将结构审美运用到不同阶段的书写实践上,将会收到明显不同的效果。
“疏可走马,密不透风”源于中国书法理论,指的是书法字划中紧密之处连风都无法穿过,而分散稀疏之处甚至可以让马驰骋。 语出包世臣《艺舟双揖·述书上》:“是年又受法于怀宁邓石如完白,日:'字面疏处可以走马,密处不使透风,常计白以当黑,奇趣乃出。’以其说验六朝人书,则悉合。” ...