“徐悲鸿一生推崇国画中的花鸟画妙造自然的传统,但他认为在这个传统的继承上现在中国还比不上日本,唯一可称的只有任伯年一人。 在文人画末流的强势影响下,画家作画唯参考的是《芥子园》之类的画谱,而视真实的自然如无物。他不客气地批评林琴南的画,“原生长在高山峻岭,长江大河,巨榕蔽天之福州,偏学我江苏不甚...
徐悲鸿(1895-1953)坚持以“改造国画”的革新精神,创作了很多以现实生活为依据、结合主观情感的抒发的作品,在风格取向上吸收西画的技术语言,突出了人物造型、性格刻画和情节安排。林风眠(1900-1991)是中国现代画坛的艺术大师、杰出的艺术教育家,是20世纪初期“中西融合”最早的宣导者和主要代表人物。他所提倡的“...
展览分两个展场进行,广州美院美术馆展场从“岭南画派兴起”“岭南画派在上海”“中国画的革新与珠江流域”三个部分展开,特别是“岭南画派在上海”一节,借助岭南画派画家代表作品、艺术活动、与业内交游、参与出版和实业等等文献,首次以展览形式将岭南画派在上海,乃至全国艺术生态中所发挥的作用呈现给观众。 第二展场...
而石齐则认为:中国画革新,笔墨不能等于零。 图片源于网络 图片源于网络 石齐:“我的革新基本不脱离中国画的笔墨。无论怎样借鉴西方,我的“新中国画”作品中,中国画的基本技法占了60% 以上,其他艺术形式最多占 40%,这个尺度一定要把住。 有人说“打倒笔墨”,也有人说“笔墨等于零”,其实这些人本身并不认识笔...
徐悲鸿,这位近代画坛的杰出人物,其影响不仅限于画作本身,更在于他对中国画的深刻改革与推动。评论家王进玉指出,徐悲鸿的最大贡献在于对中国画的改革,这种改革对当时乃至现在,从表面上看无疑是一种发展和进步,但实质上却需要我们另当别论,具体问题具体分析。
国画革新举国上下皆做西画,然只有他以一人之力立举文人画!对于国画的笔墨历来为大家所看中,陈师曾也不例外,文人画最看重笔墨,所以陈师曾山水画也强调用笔,皴法上仅用中锋圆笔勾勒,不施侧擦拖卧,也不施水墨烘染,有粗笔白描山水的效果,然而其寿命太短,才华并没有得到很好的展示。天妒英才,可惜他仅仅...
十九世纪以前,传统的水墨画几乎涵盖了中国古代美术的整条脉络,直至清末,西方文化随着列强的船坚炮利涌入清政府闭关锁国已久的大门,传统绘画的地位被剧烈动摇,各个画种以及各种绘画思想的传入使得传统绘画的发展延续受到了阻碍。 金城画作,百度 围绕着中国画革新与前途的讨论,在民国初期经历了新旧之争、中西之争和强调民...
古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之,西方画之可采入者融之。 ——《中国画改良之方法》 今吾东方画,无论其在二十世纪内,应有若何成绩,要之以视千年前先民不逮者,实为深耻大辱。 ——《中国画改良之方法》 中国画学之颓败,至今日已极矣!凡世界文明理无退化,独中国之画在今日,比...
刘海粟在中国画的革新之途上坚持走融合中西路径,并将其作为终身奋斗的目标,为中国画的现代化发展作出了积极贡献。今天是刘海粟先生逝世30周年纪念日,让我们共同回顾他对西式美术教育的实践探索,了解他的中西融会艺术思想的形成脉络与渊源。 民国初期,...
袁竹:新时代中国画的革新家 法国美术评论家丹纳在《艺术哲学》一书指出:“生活情况发生大变化的时候,人的观念势必逐渐发生相应的变化”。 中国改革开放已经44年了,经过长期不懈努力,中国特色社会主义进入了新时代。这是一个承前启后、继往开来的新时代。44年砥砺前行,44年时代荣光。中国书画艺术也同步进入了一个蓬勃...