王时敏自幼受到家庭文化环境的熏陶，深受祖父的影响。他早年的画作风格比较工细清秀，而晚年的作品则多呈现出苍劲浑厚之趣。他的画艺得到了董其昌、陈继儒等名家的赞许和指点。吴伟业更是将王时敏与董其昌、王鉴、李流芳等八位画家合称为“画中九友”。在王时敏的一生中，他经历了多次职务的变迁和外派任务。他曾担任尚宝司司丞
王时敏（1592-1680），字逊之，号烟客，晚年又号西庐老人，他出生于江苏太仓的一个显赫家族。身为清初宫廷画风的主要代表，他与王翚、王鉴、王原祁一同形成了受皇室扶植的“四王”画派，这一画派的山水画风对整个清初艺术界产生了深远的影响。王时敏的艺术生涯始于对宋元名迹的深入研究和摹仿。他的祖父王锡爵是明朝万...
本幅款署：“丙辰端午西庐老人戏墨。”下钤“王时敏印”（朱文）、“西庐老人”（白文）印。鉴藏印有“桐阴馆藏”、“陆润之鉴藏”二方。丙辰为清康熙十五年（1676年），王时敏时年85岁。此图是王时敏为端午节所作的节令画，描绘了菖蒲、蜀葵、玉簪以及蔷薇等几种初夏的时令花卉。民间习俗在端午节时将菖蒲...
王时敏(1592年-1680年),本名王赞虞,字逊之,号烟客,又号偶谐道人,晚号西庐老人,南直隶苏州府太仓人,明末清初画家,大学士王锡爵之孙,翰林编修王衡之子,“四王”第一代人。 王时敏系出高门,文采早著,以祖荫,官至太常寺少卿。明清鼎革后,家居不出,奖掖后进,名德为时所...
王时敏在“国朝画苑领袖”董其昌和陈继儒等的辅导下，绘技大进。董其昌把他视为南宗画派的不二继承人，“可备传灯一宗，真源嫡派”。王时敏受祖荫出仕后担任尚宝丞和太常寺少卿等明朝的官，降清后作为明朝的遗民，退隐山野，专心绘事。他继承和扩大了南宗画派影响，发展了清代绘画的笔墨美，创建了著名的娄东画派，...
二十四岁时,恽寿平遇见了一生的知己王翚——王翚位列“四王”之一,得其中最年长的王时敏教诲,并且私交极深,因王时敏带着王翚遍谒名流时,遇见一位名为唐宇昭的遗逸,是恽寿平的同乡,后来王恽二人才得以在唐宇昭的“半园”初次相会。王翚对待画事专注而热忱,因此与恽寿平投缘,两人切磋画技,无话不谈。 (清)王...
王时敏，字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。生于官宦世家，其祖父是明礼部尚书兼文渊阁大学士王锡爵，父亲是明翰林编修王衡，这样的家庭背景让他自幼便沐浴在浓厚的文化氛围中，为其书画之路奠定了坚实的基础。王时敏在绘画领域的成就堪称辉煌，他与王鉴、王翚、王原祁并称“四王”，和恽寿平、吴历一起被...
王氏隶书在章法上一改汉隶中字距舒朗,行距紧密的特点,王时敏反其道而为之,在书写中刻意使字与字排列紧密,行距加大,这一特点给人以“密不透风,疏可走马”的形式美感,这种章法安排在前代的隶书中是非常少见的,是王时敏书法的一大特色。 王时敏 ...
在很长一段时间内，王时敏的“摹古”都为人诟病，其开创的“四王”画风也被看作是中国画衰微的源头。他对弟子王翚、孙子王原祁的期望亦是使“虞山一隅”、“吴中画道”振而兴之，其称赞石谷亦是“如古人忽复现前”。但当仔细研读王时敏的《西庐画跋》和《王烟客集》等后，便能发现，王时敏的“摹古”有其...