清代著名画家夏銮应潘仕成之邀绘制《海山仙馆图卷》。图卷绘成之后,就藏在海山仙馆园中。海山仙馆归官拍卖后,辗传流传,后为民国时期著名收藏家小画舫斋主人黄子静所得,继而又为广州美术馆所藏。广州美术馆也即现今的广州艺术博物院前身。 “池馆偶陶情,看此日碧水栏边,那个可人,胜似莲花颜色;乡园重涉趣,悔...
本文以《海山仙馆图卷》为切入点,运用图像学方法,探究图卷中花木位置经营关系与手法。 1中国山水画论与园林中的位置经营 “经营位置”指绘画的构图布局。南北朝谢赫在《古画品录》中提到“六法”:“一气韵生动是也,二骨法用笔是也,三应物象形是也,四随类赋彩是也,五经营位置是也,六传移模写是也”[2]。
此帖结体颀长,笔画劲健,转折点画精致爽利,既可见杨凝式、苏轼及黄庭坚书法遗意,又自具面目。 《书画鉴影》卷一著录,《海山仙馆藏真帖》卷三摹刻
清代著名画家夏銮应潘仕成之邀绘制《海山仙馆图卷》。图卷绘成之后,就藏在海山仙馆园中。海山仙馆归官拍卖后,辗传流传,后为民国时期著名收藏家小画舫斋主人黄子静所得,继而又为广州美术馆所藏。广州美术馆也即现今的广州艺术博物院前身。 “池馆偶陶情,看此日碧水栏边,那个可人,胜似莲花颜色;乡园重涉趣,悔...