浙江筝又被称为“武林筝”、“杭筝”，在江浙一带甚是流行，东晋时期传入建康（今南京），唐朝时期，经常会在诗词文字中出现浙江筝的影子。到了近代，杭筝大多以合奏或者伴奏的形式在民间“丝竹乐”“杭滩”中使用。传统的浙江筝和现代的小古筝比较相似，筝身长约1.1米，但是只有十五根琴弦，面板与底板和现代筝...
20世纪60年代中期,王巽之又与陆修棠、王昌元创作了《林冲夜奔》《战台风》《老贫农话家史》等一批以浙江筝派技法为主的、富有现代筝乐风格的作品,颇具社会影响力,浙江筝派的名称进一步巩固。所以说,浙江筝派真正形成规模是在20世纪50年代之后,伴随着院校教育的发展逐渐成熟起来的,在这方面它与陕西筝派有相似之处,也...
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浙派琴筝的始创人是南宋永嘉人郭沔。郭沔是南宋后叶较有影响的教育家，现留存于世的有《潇湘水云》与《泛沧浪》二曲。 在琴筝领域中，浙派琴筝在全国影响深远，代有传人，活动范围大抵在沪杭一带，代表人物有毛敏仲、徐天民、徐秋山、徐梦吉、徐仲和等；代表性琴曲有《潇湘水云》、《渔歌》、《樵歌》、《...
在唐代诗人白居易任杭州、苏州刺史期间写的诗作《听崔七妓人筝》里,即有对十三弦筝演奏的描述:“花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁。 凭君向道休弹去,白尽江州司马头。”在其后漫长的岁月里,浙江筝乐同江南其他形式的民间音乐交融在一起,逐渐形成自己的流派风格。就其曲...
筝曲杂谈——浙江筝曲《三十三板》《三十三板》 又名《云板》，是浙江筝派传艺时的开手曲，由王巽之传谱。与传统名曲《老八板》一样，浙派筝曲《三十三板》也是以板式结构命名的民间乐曲。它是将过去流行在杭州一带的说唱音乐“杭州滩簧”的一个曲牌进行加工后形成的古筝小品。筝作为“杭滩”的伴奏乐器，在...
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浙江筝在海外的文化传播促进了国内浙派古筝现代学派的快速发展,使其保持着源源不断的动力,紧紧抓住时代发展的脚步。 浙江筝第三代传承人之一,浙江音乐学院盛秧教授,一直在浙江筝艺术道路上不断深挖,她在“古筝乐团”这种新型的艺术形式和教学模式下不断探索,成立了“翡翠筝团”等具有创新性的教学实践团体,并获得了“...