张大千在山水画方面卓有成就,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,其中泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格。因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名,故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”。与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。张大千 《桃源图》泼彩的技法则是先将颜料在小碟中调至所需要的色相及浓度,然后泼...
泼彩山水画,中国山水画中一朵绚丽多彩的画种,它的出现,丰富了山水画的色彩,扩展了山水画的视觉经脉,前有张大千,后有宋文治,技法至当代日趋完善。泼彩山水画一改传统山水画执笔是笔的意境,它借鉴西画中水彩的意蕴,充分发挥用水的韵律,造境自然生动传神。新金陵画派代表人物宋文治先生晚年变法,在泼彩山水中...
宋文治泼彩山水画 述(最多18字 在上世纪八九十年代看到流传到内地的张大千泼彩画以及一些青年艺术家的实验水墨作品后,宋文治受到了启发,他开始了全新的水墨探索。这个时期宋文治逐渐弱化用笔在山水形象塑造中的作用,强化“彩”与“墨”,并把用笔与用墨分离开来,使用墨与用水相结合,以“泼”代“写”,利用彩墨...
泼彩是国画的一种画法,也是写意画的一种,是把调和适中的国画颜料大胆地泼洒在宣纸上。概念释义 这种新的技法和表现形式,使中国画更加绚丽多彩、姹紫嫣红。泼彩山水画 泼彩山水画是继承和发展了中国传统山水画,增加了新的泼彩技法和表现形式,给人以耳目一新的感觉,它具有原创性、唯一性、不可复制性、艺术性和...
张大千 泼彩山水 张大千 山高水长 张大千 幽谷图 1970年 张大千 泼彩山水 1973年 深山幽谷,森森烟岚,沉厚的山势,隐隐地露出深邃宝石般的颜色。 此《泼墨山水》正是张大千泼彩山水的典型风格,除了山顶少数的屋宇、林木,多以幻化的墨色和矿物彩揉合在一起,近景大树只占整幅画高度的九分之一,衬托出烟岚之上的山口是...
1960 年,张大千在《谷口人家》一图上,开始尝试从泼墨到泼彩。张大千的泼彩山水打破了过去山水创作以线为主要造型语言,点线为构图要素的惯用手法,将传统山水画中没骨、泼墨和重彩技法结合起来,并汲取了西方抽象艺术和现代艺术的美感因素,开创了化线为面、色墨交融、工写兼施、没骨写意的新途径。张大千的泼墨泼彩不仅是...
现代的泼墨泼彩山水画在表现手法上更加多样化和自由化,画家的个人风格和情感也更加突出。这种技法不仅可以表现山水的美,还可以通过色彩和墨色的运用来传达画家的内心世界和情感体验。 总之,泼墨泼彩山水画是一种富有表现力和创造力的中国画技法,它不仅表现了山水的自然之美,还展现了画家的艺术造诣和思想情感。
张大千的画风,先后曾经数度改变,30岁以前的画风可谓“清新俊逸”,50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索,在57岁时自创泼彩画法,是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上,揉入西欧绘画的色光关系,而发展出来的一种山水画笔墨技法。可贵之处,是技法的变化始终能保持中国画的传统...
张大千的泼墨泼彩就是在必然王国和自由王国之间徜徉。必然王国代表着他精湛的技艺、深厚的底蕴和精心的策划,这是他艺术创作的根基和保障;而自由王国则象征着墨彩在纸面自由驰骋所带来的无限可能,是灵感与创造力的肆意绽放。在这两者之间,他找到了完美的平衡,将精心的谋划与随性的发挥巧妙融合。也正因如此,产生了...