三、密码：泼墨泼彩背后的东方智慧 张大千的泼墨泼彩，实则是中国画“写意精神”的终极演绎。他深谙郭熙《林泉高致》中“三远法”的奥义，却将高远、平远、深远化作色彩的流动；他承袭米芾“墨戏”的率性，却以矿物颜料的厚重赋予“墨戏”永恒的质感。这种创新，暗合了石涛“笔墨当随时代”的箴言，更呼应了苏轼“出...
从这个角度来看，泼墨泼彩山水是对传统绘画的继承与发展。方增作品 也许有人认为，写意性的泼墨泼彩山水画可比工笔画要“省时省力”，而在方增的作品中可是要“泼彩一分钟，收拾八小时”。“泼”确实很简单，但要泼出层次感却很难。混沌朦胧的“虚”与精心描绘的“实”鲜明对比，色彩之间也要相互呼应协调。美感需...
大风堂是张大千的斋号,他的山水画主要可以分为传统文人画和泼墨泼彩画两大类,这篇文章主要介绍其泼墨泼彩山水画。 张大千吸收了有唐以来的中国画传统“泼墨”技法,融合了传统青绿山水中大青绿、金碧山水的厚重浓丽,结合了敦煌壁画的构图用色,利用墨彩在画面上晕湿流动、渲染重叠,形成了一种非常新颖现代的绘画风格,...
张大千（Chang Dai-Chien，1899年5月10日-1983年4月2日），四川内江人，祖籍广东省番禺，中国泼墨画家，书法家，“大风堂派”的创始人之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工之一，被西方艺坛赞为“东方之笔”。张大千在山水画方面卓有成就，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，其中泼墨与泼彩，开创了新的...
张大千的画风,先后曾经数度改变,30岁以前的画风可谓“清新俊逸”,50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索,在57岁时自创泼彩画法,是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上,揉入西欧绘画的色光关系,而发展出来的一种山水画笔墨技法。可贵之处,是技法的变化始终能保持中国画的传统...
泼彩山水画法是张大千在海外总结中国传统笔墨后,对中国青绿山水表现技法上的一大创新。他创造了大泼墨、大泼彩的新技法,不仅在驾驭笔、墨、色、水、纸等方面达到了出神入化的境地,而且为中国画开辟了新的表现道路。 1967年作 幽岚深谷 一,作画准备过程。张先生作画极...
张大千，这位中国画坛的巨匠，其泼墨泼彩的山水画风格不仅为世人所称赞，更引领了中国画坛的一股新潮流。当我们深入探究其风格形成的内在理路时，不难发现，这其实是对中国画笔、墨、色传统关系的重塑。首先，张大千对画面视觉性的关注，是他风格形成的重要基础。他深知，一幅画作的成功与否，很大程度上取决于其给...
在泼墨泼彩山水中,画家先用大笔触挥洒出山水的整体气势,再通过墨色的变化和色彩的渲染来表现山水的细节和质感。这种技法可以表现出山水的层次感和立体感,让画面更加生动和真实。 泼墨泼彩山水画的历史可以追溯到唐代,但是这种技法的成熟和发展是在明清时期。其中,最具代表性的是清代画家石涛的作品。他的泼墨泼彩山水画...
刘海粟在“青绿”、“水墨浅绛”、“泼墨”基础上接受油画的某些技法并融会贯通创造出来了大泼彩绘画，经历了从构线泼染到放笔泼染的变化过程，使其泼墨泼彩山水不仅有强烈的光色效果，更有高度写意化的笔墨语言。天平观朝晖 近现代 刘海粟 画家善于捕捉大自然中的大美、壮美的境象，将其作为绘画的表现对象，在...
何海霞当然更是在这个方向用力气，清新的自然与高华的庙堂相结合使他的山水画有了某种新颖的国家美学形象。而万鼎的努力似乎是更为深邃，同时也更为响亮。他用的泼彩与泼墨比其师何海霞浓重比张大千沉稳。张大千是四川人，天生有仙气，泼墨泼彩飘、逸如轻岚薄雾，灵动不居，难觅行迹，无理路可循。何海霞是旗人，天生...