山头火的俳句,除了以《草木塔》为中心外,出家云游前,和《草木塔》出版后,也多有佳作。 在一草庵最后的日子里,已经万物清澈的山头火,咏出了辞世的绝句: 云涌起、白云涌起、我步向白云 もりもりもりあがる雲へ歩む 仿佛看到了他那孤清的背影,缓缓消失在深秋的雨中。 ※ 以上内容选自《只余剩米慢慢煮:种田山...
据说,在芭蕉弥留之际,下面的门人曾向他索辞世绝句,芭蕉回答说:“古池句乃我风之滥觞,可以此为辞世句也。《古池》就是通过闲寂的独特表现力来产生艺术的风雅美的,漫不经心地粗粗一看,会简单的以为《古池》句单薄平易,甚至浅近无味,细细玩味,则可体味它幽微深远的意蕴。古池塘、青蛙入水、水声响,三个句子(这...
俳句作为世界上最短的诗体,在现代的文学门类中不仅最富有日本特色,而且也在日本文学中担当着极为重要的角色。俳句在没有成形为现在的17个音节之前,一直是作为俳谐连句的发句(首句)而存在的。俳谐的句式由可以独立的发句五七五(17个音节)和胁句的七七(14个音节)构成。虽然俳谐脱颖于和歌连歌,但它摆脱了和歌连...
十月八日旅次病榻上吟出此辞世之诗——“旅に病で夢は枯野をかけ回る”(羁旅病缠:/梦如黑胶片,回旋/于枯野唱盘)。十二日,病逝,享年五十一岁。 由宗房、桃青,至芭蕉,你的俳谐屋不只立在芭蕉庵,它们遍布、回旋于你行过的每一条路上,仿佛若有声。 三、叫你“歌仙”之仙 与你、与此书有关的“歌...
总起来看,芭蕉的纪行文创作,是由以发句(俳句)为主体渐次转向以文章为中心的探索过程。但是,这并不意味着他已经舍弃“歌”的要素,相反,芭蕉的纪行文学始终保持“歌文一体”的风格,洋溢着丰盈的诗意。他明确宣言:诸如“其日降雨,昼转晴。彼处有松。那儿有河水流动”般的记述,只能算旅行记,不是文学纪行,至少这不...
在一草庵最后的日子里,已经万物清澈的山头火,咏出了辞世的绝句: 云涌起、白云涌起、我步向白云 もりもりもりあがる雲へ歩む 仿佛看到了他那孤清的背影,缓缓消失在深秋的雨中。 以上内容选自 雅众文化 | 博集天卷 | 湖南文艺出版社《只余剩米慢慢煮:种田山头火俳句300》译者序,作者:高海阳。配图来自网络,皆为...
山头火的俳句,除了以《草木塔》为中心外,出家云游前,和《草木塔》出版后,也多有佳作。 在一草庵最后的日子里,已经万物清澈的山头火,咏出了辞世的绝句: 云涌起、白云涌起、我步向白云 もりもりもりあがる雲へ歩む 仿佛看到了他那孤清的背影,缓缓消失在深秋的雨中。
十月八日旅次病榻上吟出此辞世之诗——“旅に病で夢は枯野をかけ回る”(羁旅病缠:/梦如黑胶片,回旋/于枯野唱盘)。十二日,病逝,享年五十一岁。 由宗房、桃青,至芭蕉,你的俳谐屋不只立在芭蕉庵,它们遍布、回旋于你行过的每一条路上,仿佛若有声。 三、叫你“歌仙”之仙 与你、与此书有关的“歌...
十月八日旅次病榻上吟出此辞世之诗——“旅に病で夢は枯野をかけ回る”(羁旅病缠:/梦如黑胶片,回旋/于枯野唱盘)。十二日,病逝,享年五十一岁。 由宗房、桃青,至芭蕉,你的俳谐屋不只立在芭蕉庵,它们遍布、回旋于你行过的每一条路上,仿佛若有声。 三、叫你“歌仙”之仙 与你、与此书有关的“歌...
山头火的俳句,除了以《草木塔》为中心外,出家云游前,和《草木塔》出版后,也多有佳作。 在一草庵最后的日子里,已经万物清澈的山头火,咏出了辞世的绝句: 云涌起、白云涌起、我步向白云 もりもりもりあがる雲へ歩む 仿佛看到了他那孤清的背影,缓缓消失在深秋的雨中。