在如今的辽宁省博物馆藏有一幅《雪中梅竹图》，该图纵30厘米、横122厘米。因为乾隆皇帝在其上题了一首诗，他的几位大臣也在空白处“恭和”了几首，虽然严重影响了这枝雪梅的艺术空间，但亦算是证明了他们对于梅花的热情，以及对于墨梅的仰慕。《雪中梅竹图》局部一 《雪中梅竹图》局部二 该图前隔水有明人徐...
此外,故宫博物院还藏有杨补之《雪梅图》一卷,该卷首有扬补之自用印三方,卷末有南宋海野老农题诗并识;另有一幅《墨梅图》纨扇藏于天津市艺术博物馆。 杨补之《雪梅图》 杨补之《雪梅图》细部 除画之外,杨补之还是一位书法家和文学家,其书法书学欧阳询,笔势劲利,小字清劲。其词文辞华美,描写细腻。有《逃...
扬无咎生性耿介，不慕名利，不俯仰时好，故其画有“孤标雅韵”之风。相传徽宗见其画梅，戏曰其所画之梅为“村梅”。因其在画卷上自署“奉敕村梅”，故名。亦能画水墨人物，师法李公麟。侄扬季衡、甥汤正仲、弟子刘梦良等均传其法。传世作品有乾道元年（1165）作《四梅图》卷及《雪梅图》卷。《雪梅图》...
扬无咎生性耿介,不慕名利,不俯仰时好,故其画有“孤标雅韵”之风。相传徽宗见其画梅,戏曰其所画之梅为“村梅”。因其在画卷上自署“奉敕村梅”,故名。亦能画水墨人物,师法李公麟。侄扬季衡、甥汤正仲、弟子刘梦良等均传其法。 传世作品有乾道元年(1165)作《四梅图》卷及《雪梅图》卷。《雪梅图》卷首...
扬无咎生性耿介,不慕名利,不俯仰时好,故其画有“孤标雅韵”之风。相传徽宗见其画梅,戏曰其所画之梅为“村梅”。因其在画卷上自署“奉敕村梅”,故名。亦能画水墨人物,师法李公麟。侄扬季衡、甥汤正仲、弟子刘梦良等均传其法。 传世作品有乾道元年(1165)作《四梅图》卷及《雪梅图》卷。《雪梅图》卷首...
此外,故宫博物院还藏有杨补之《雪梅图》一卷,该卷首有扬补之自用印三方,卷末有南宋海野老农题诗并识;另有一幅《墨梅图》纨扇藏于天津市艺术博物馆。 杨补之《雪梅图》 杨补之《雪梅图》细部 除画之外,杨补之还是一位书法家和文学家,其书法书学欧阳询,笔势劲利,小字清劲。其词文辞华美,描写细腻。有《逃...
杨补之画梅,擅长绘画墨梅。他的墨梅变前人画梅以墨或者彩色点瓣来表现花朵,更能展示出梅花清香淡雅的特性。杨补之的梅花声名远播,在当时有,得补之一幅梅,价不下百千匹之说。对杨补之梅花的赞赏。他的墨梅图对的画史也有深远的影响。杨补之的梅花图,传世作品近有两幅,分别是《四梅图》和《雪梅图》。他的...
扬无咎生性耿介,不慕名利,不俯仰时好,故其画有“孤标雅韵”之风。相传徽宗见其画梅,戏曰其所画之梅为“村梅”。因其在画卷上自署“奉敕村梅”,故名。亦能画水墨人物,师法李公麟。侄扬季衡、甥汤正仲、弟子刘梦良等均传其法。 传世作品有乾道元年(1165)作《四梅图》卷及《雪梅图》卷。《雪梅图》卷首...
传世作品有乾道元年（1165）作《四梅图》卷及《雪梅图》卷。《雪梅图》卷首有扬补之自用印三方，卷末有南宋海野老农题诗并识，现两画藏故宫博物院；《墨梅图》纨扇藏天津市艺术博物馆。所著有《逃禅词》一卷。作品赏析 四梅图，纸本，墨笔，纵37.2厘米，横358.8厘米，北京故宫博物院藏，此卷无款，卷左方...