“于无画处求画”，这句话表达了八大山人在绘画中的追求和创新。他并不满足于已有的画面，而是在看似空无一物的地方寻找画作的可能性。这种追求创新的精神，使得他的画作独具一格，令人耳目一新。“无墨处以空补”，这句话体现了八大山人在绘画中的虚实相生的理念。他在画面上运用留白和虚实的技巧，通过空白和...
但是这个空白,是有很大的学问的,我们需要更深刻的去理解,古人所谓的无画处皆成妙境,行得之于行外,也就是讲的是留白的事,首先我们过的太极图中的阴阳双鱼图式,留个黑白有很大的关系,它解读着世间万物生发变化,循环往复,无穷无尽。这个黑我们可以理解成国画用的墨,白可以认为为纸,这两者为色之极端,墨可以分为...
八大山人“无画处皆成妙境”的理念提醒着我们，生活无需处处填满，适时留白，给精神减负；创作不必浓墨重彩到底，适度的“空”能衍生更多可能性。这一境界跨越时空，持续滋养后世，赋予艺术与生活历久弥新的魅力。
“无画处皆成妙境”这一观点,通常与清代画家笪重光相联系。他在其著作《画筌》中提出了“虚实相生,无画处皆成妙境”的论断。这句话强调了在中国传统绘画中,空白或未着墨之处同样具有重要的艺术价值,它们能够与画面中的实体元素相互映衬,共同营造出深远的意境和丰富的想象空间。 此外,“无画处皆成妙境”也体现了...
可以说是前无古人,后无来者。 他把倪云林的简约疏宕,王蒙的清润华滋, 推向一个更纯净更酣畅的高度。 在疏密安排方面, 在大疏中有小密,大密中有小疏, 空白处补以意,无墨处求以画, 虚实之间,相生相发。 而他的严谨, 则不只体现画面总的气势和分章布白中, ...
所以画家历来重视画面虚境、虚空的运用,不仅在实处有画处用心,更要在空白的无画处用心,从超常规的视角出发,以虚观实,以无作有,计白当黑。从实景有笔墨处深入到虚空无笔墨处,在有无黑白间展示聪明才智,尤其以非常、超常的胆识探索创造画中的空灵妙境。 “空白”在画面布局中使用以虚衬实,虚实结合,可以鲜明地...
“虚实相生,无画处皆成妙境”倪瓒山水,画面空疏,故其所作,向有“疏体”之称。他与同时代的王蒙“密体”山水形成强烈的对照。倪瓒的画空,空中有灵气;倪瓒的画疏,疏的有秀气。他的这种空疏景色,是象外之美。画家於象外写之,观者于象外得之。绘画上的这种空疏,如抚琴者得弦外之音,吟诗者得言外之境,...
答案: “看了丹青无画处”出自: 宋代 杨万里的 《和姜邦杰春坊续丽人行》, 是一首七言诗, 诗句拼音为: kàn le dān qīng wú huà chù ,诗句平仄: 。 问题2:“看了丹青无画处”的上一句是什么? 答案: “看了丹青无画处”的上一句是: 无妨正面与渠看 , 诗句拼音为: wú fáng zhèng miàn...
“虚实相生，无画处皆成妙境”这句出自清•笪重光的《画筌》，其含义是虚实结合，化实为虚，化景物为情思，即便画面中看似空白的地方也能蕴含出美妙的意境。艺术的本质即在于创造，将现实客观的真实转化为主观的情感表达，这是艺术创作的核心问题所在。以南宋画家马远为例，他的画作独特，常常只...
对比西洋画对细节的描述，传统中国画往往将画的背景空着，这空白不着笔墨处，便称为“留白”。留白是中国画中最重要的表现手法，所谓无画处皆成妙境。为什么中国画不像西方画那样将背景细节填满，而要留白？其实留白的背后，是中国传统美学与哲学的骨架在支撑。在绘画中，留白既有思想意义，也有实际作用。绘画中的...