每个虚构的世界都创立了一种独一无二的宇宙论并制定了自身的“规则”,其因果原理一经确定,就不可更改。 一切优秀的故事都发生在一个有限的、可知的世界。这就是创作限制原理。作者应该像上帝一样了解他所创造出的世界。 越是天马行空的故事,越会遵守这一原理。比如《三体》中的时空法则、黑暗森林法则。 下面的...
《故事 : 材质、结构、风格和银幕剧作的原理》是2014年天津人民出版社出版的图书，作者是[美] 罗伯特·麦基。内容简介 《故事》不同于其他流行的讲述银幕剧作手法的专著，它所论及的是形式而不是公式。麦基以一百多部影片作为示例，向读者传授了一种银幕剧作的原理，它超越僵死的教条，发掘出名品佳作中那些使其...
《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》是2016年天津人民出版社出版的图书，作者是罗伯特·麦基。内容简介 麦基的《故事》是一本被影视圈奉为圣经的编剧书，讲述故事创作核心原理。越来越多小说作家、文案策划和商务人士也开始研习其中的讲故事技巧。你可以把它当作一本高级电影鉴赏入门指南，也可以将它视为文学...
伟大的银幕剧作家总是以其个人化的故事风格独树一帜;这种风格不仅与其视觉印象不可分割,而且从深层意义而言,这种风格即是其视觉印象。他们的形式选择(主人公人数、故事进展的节奏、冲突的层面、时段的安排等)与实质内容选择(背景、人物、创意)既相辅相成又相反相成,直至一切因素融合成一个独一无二的剧本。
银幕剧作的原理也是根据故事材质结构风格构建出来的,它是将观众所期望的主题思想,期望主题思想及其依据,以及故事中各张关键银幕特定的叙事结构有机结合起来,并以叙事银幕的剧情方式表达,从而使观众能够理解故事中的深刻思想,并获得思考价值。 因此,故事材质结构风格和银幕剧作的原理相辅相成,彼此之间相互影响促进。故事...
反情节(反结构):反结构变体并没有削减经典,而是反其道而行,否认传统形式,以利用甚至嘲弄形式原理的要义。 故事三角内的形式差异 闭合式结局VS开放式结局 如果一个表达绝对不可逆转变化的故事高潮,回答了故事讲述过程中所提出的所有问题并满足了所有观众情感,则被称为闭合式结局。
《故事》材质·结构·风格和银幕剧作的原理 美 罗伯特·麦基 著 周铁东 译 序言 PARTⅠ作家和故事艺术 CHAPTER01故事问题 故事的衰竭 手艺的失传 故事要领 把好故事讲好 故事与生活 能力与天才 手艺能将天才推向极致 PARTⅡ 故事诸要素 CHAPTER02结构图谱 ...
伯格曼等大师的影片具有的个人特质有如dna,使人只需读三页故事梗概便可以准确无误地判定作者是谁.伟大的银幕剧作家总是以其个人化的故事风格而独树一帜;这种风格不仅与其想象不可分割,而且从深层意义而言,这种风格即是想象象.他们的形式选择(主人公人数,故事进展的节奏,冲突的层面,时段的安排等)与实质内容的选择...
审美统一性原理:观众知道每一个故事成分之所以出现于故事之中,是因为它们能够与其他每一个成分发生某种联系。 银幕剧作是一门变精神为物质的艺术:为内心冲突创造视觉关联——不是用对白和叙述来描述思想和情感,使用人物选择和动作的形象来间接表达。 转折点的效果是四重的:惊喜、增加好奇心、见识和新方向(以及情感)...