戴本孝有题画：“六法师古人，古人师造化。造化在乎手，笔墨无不有。虽会诸家以成一家，亦各视其学力天分所至耳。脱尽廉纤刻画之习，取意于言象之外，今人有胜于古人，盖天地运会与人心神智相渐，通变于无穷，君子于此观道矣。余画初下笔，绝不敢先有成见，一任其所至以为起止。屈子远游，所谓一气孔神，无...
[清]戴本孝 黄山图(12开之十) 21.5×17cm 纸本水墨 广东省博物馆藏 款识:云谷。 钤印:务旃(朱) 戴(朱) [清]戴本孝 黄山图(12开之十二) 21.5×17cm 纸本水墨 广东省博物馆藏 款识:洋湖。 钤印:迢迢谷(朱) 戴(朱) [清]戴本孝 山水图(10 开之一) 26.3×17.3...
戴本孝(1621—1693)，以布衣隐居鹰阿山，安徽省和县人。绘画风格以枯笔焦墨见长，用笔枯而润、增强画面的层次感，善于运用不同的笔触和皴法来表现山石的纹理和质感。编辑/金涛 出品/现代艺术 学术主持：中国美术家协会、中国书法家协会、中国艺术研究院。文化支持：新华网、人民网、腾讯新闻、网易新闻。特别声明：部分...
戴本孝作品中往往呈现出一种自然与人文相结合的特点，将山水之美与情感体验有机地融为一体，呈现出一种世外桃源般的画面。戴本孝的山水作品中的一个显著特点是他的用笔方法。他的笔法简洁而不失细腻，用不同层次的墨色表现出了山水的质感和层次。此外，他善于运用留白手法，通过虚实对比，使画面更具有张力和韵律感。...
戴本孝（1621—1691），安徽和州人，字务旃，号前休子，别号鹰阿山樵、黄水湖渔父、太华石屋叟等。一生未仕，隐居鹰阿山，为清代新安派画家代表。其绘画风格独特，擅长用枯笔焦墨，笔墨简淡高逸、线条古朴苍劲，布局疏朗简洁，意境荒寒清幽、空灵深远，追求文人画“逸笔草草，不求形似”之境界，常以山水入画，于...
戴本孝的绘画从元人入手，师法造化，写胸中丘壑，所作多为卷册小景，戛戛独造，由于诸多历史的原因，其生平学行及其艺术成就后世知之甚少。放眼整个中国美术史，戴本孝的山水绝非主流，亦不是耀眼夺目，但他的艺术却是历史的星空上独立发光的一颗恒星，永远散发着属于它自己的独特光芒。--END-- ...
晚年的戴本孝，宛如一位独守时光的智者，他的山水画风格愈发简约，惜墨如金，恰似一位以墨为刃的侠客，在纸上刻画出世间的宁静与空寂。那画面，仿佛是被岁月轻轻擦拭过的梦境，越来越简，越来越“白”。他的画就像从时光深处走来的精灵，在素净的纸面上翩翩起舞。寥寥几笔，便勾勒出一个宁静空寂的梦幻世界。在...
戴本孝性喜自然,清净淡泊,不求闻达,游历生涯占据了整个后半生。据《和州志》记载:“……以布衣遨游四方,陟泰山,走京师,西访周秦古道,登华岳之巅。所览山川云物,奇谲变化,胸中岳岳,不可抑制,即奋笔为图画……”戴本孝历经坎坷,对山川云物有着更深的理解与感悟,故“胸中岳岳,不可抑制”。他的绝大部分作品是...
戴本孝:安徽画坛的枯笔大师 戴本孝(1621-1691年),字务旃,号鹰阿山樵,迢迢谷老椎。张庚在《国朝画征录》中称赞他:“山水以枯笔写元人法。”戴本孝与梅瞿山一样,是安徽地区带有浓厚乡土气息的画家。他学元人,尤其重视倪瓒、黄公望、王蒙等人的艺术成就,而他的画格主要来源于自然造化。
戴本孝的绘画从元人入手，师法造化，写胸中丘壑，所作多为卷册小景，戛戛独造，由于诸多历史的原因，其生平学行及其艺术成就后世知之甚少。清代绘制“和州图”戴本孝（1621－1691），和州（今安徽省和县）人，字务旃，号前休子，以布衣隐居鹰阿山，故号鹰阿山樵，别号黄水湖渔父、太华石屋叟等，性喜交游，与...