1. 花部：这一分类指代的是昆山腔以外的众多传统戏曲剧种。它们的多样性被称为“花杂”，因此也常被称作乱弹。虽然这些剧种并未受到士大夫阶层的重视，但它们深受基层观众的喜爱，在乡村、山区及小城镇中广泛流传，并逐步发展出了独有的唱腔和剧本体系。2. 雅部：昆曲被称作“雅部”，以区分于“花部...
戏曲的菊部和花部 过去人们常把戏班称做“菊部”,据说是源于南宋时的一位女戏曲家。宋高宗时,供奉宫廷的仙韶院(即教坊司)共分13个“部”或“色”,其人才济济,就中最出色的要算一位能歌善舞尤长演奏《梁州曲》的菊夫人,全院上下都尊称为“菊部头”(见南宋周密《齐东野语》)在《元曲选》宋无《子虚翠...
在造剧潮流的冲击下,很多民间歌舞开始向戏曲转化,先后形成湖南花鼓戏、湖北花鼓戏、黄梅采茶戏、四川灯戏、陕西;八叉戏等等。上述情况表明,民间艺术是创造戏曲声腔剧种的重要源泉,它的巨大蕴涵和无私赐予,使造剧运动得以兴起,而造剧的潮流则推动了民间艺术向戏曲的转化,新的戏剧体制和大批声腔剧种就在这种转化中诞生。
花部指的是除了昆曲以外的所有地方戏曲。在京剧形成初期，花部与雅部（昆曲）并立，两者之间展开了长期的竞争。昆曲一度是受到群众喜爱的艺术形式，但随着时间的发展，它开始更多地迎合宫廷和上层社会的口味，音乐和曲词变得复杂难懂，逐渐失去了普通民众的支持，因此被称为“雅部”。与此同时，花部因其...
清代“花部”戏曲的表演风貌 清中叶正是中国古典戏曲变革、戏曲审美趣味由“雅”转向“俗”的关键时期。“雅部”专指昆曲，“花部”泛指各种地方戏曲，又称“乱弹”或“花部乱弹”。两者形成竞争的局面，最终以“皮黄”为代表的“花部”戏曲走向繁荣，昆曲为代表的“雅部”戏曲走向衰微而结束。前人从场上演出与艺术...
1.花部：指昆山腔以外的各种传统戏曲剧种，取其花杂之义，故也称乱弹。它们虽不为士大夫们所重视，但为下层观众所欢迎，依然在乡村山区及小城镇流行着，并逐步形成了自己独特的唱腔和剧本体制。2.雅部：称昆曲为“雅部”，以别于“花部”，花、雅之分，本为古代对艺术的鉴赏和品评。所谓雅，不外...
昆山腔的地方戏曲被称为花部正确 花部是指昆山腔以外的各种传统戏曲剧种,取其花杂之义,故也称乱弹。它们虽不为士大夫们所重视,但为下层观众所欢迎,依然在乡村山区及小城镇流行着,并逐步形成了自己独特的唱腔和剧本体制。到了清代康熙年间,这些在各地流行的地方声腔的势力便开始发展兴盛,形成了各种地方戏曲蓬勃兴起的...
/ 花雅之争 /清代乾隆年间的北京剧坛,南北各种戏曲声腔剧种聚集于此,出现了“花部”与“雅部”声腔剧种之间的较量与争胜,史称“花雅之争。“花雅之争”的实质是花部诸腔对占据剧坛统领地位的雅部昆曲发起的挑战与冲击。花部诸腔以“其文直质”(词句通俗易懂)、“其音慷慨”(听着热闹有劲儿)的优势为民间所...
1. 清代乾隆、嘉庆年间，中国戏曲发展过程中出现了著名的“花雅之争”。2. “花雅之争”实质上是花部和雅部之间的竞争。雅部指的是昆腔，这是苏州地区的地方戏。昆腔因为其音律的精致和乐词的优美，在明清以来的苏州地区赢得了主导地位。3. 然而，昆腔也有其局限性，它使用吴语方言演唱，对于非苏州...