此合集按顺序整理《运动-影像》及《时间-影像》两卷本所提及片目(含原文notes中提到的片目),其中《运动-影像》共405部;《时间-影像》共417部,合计736部,重合86部;此次我们筛选了700多部中目前未有的进行整理汇总。 —— 德勒兹影像系列提及电影片单合集目录 1914 卡比利亚 Cabiria 1915 泥人哥连 Der Golem 191...
以下是德勒兹在《运动-影像》和《时间-影像》两卷本中提到的电影片单,共736部影片,其中《运动-影像》涉及405部,《时间-影像》涉及417部,重合86部。我们筛选了这些影片中未被提及的700多部,整理汇总如下。🎬《运动-影像》:405部影片 🎬《时间-影像》:417部影片德勒兹的理论不仅关注电影的叙事逻辑,还通过摄影...
🎥 德勒兹的电影理论,以影像本位为视角,颠覆传统意义式研究,建立多维、生成性思维模式。📚 运动-影像卷本提及电影405部,时间-影像卷本提及电影417部,共计736部,其中86部为两卷本共有的片目。🎥 电影意识既为影像哲学,也为思维哲学,在数字与3D影片时代展现新思考。📖 此合集按顺序整理了《运动-影像》及《...
德勒兹在柏格森的感知理论基础上，进一步探讨了电影这种特殊的感知形式，并提出了电影感知的差异化状态。在德勒兹看来，电影不仅是一种艺术形式，更是一种特殊的感知体验，与日常生活中的感知有着明显的区别。首先，德勒兹指出电影作为一种媒介，具有独特的时间性。与现实生活中的感知不同，电影感知是在特定的时间轴上进...
在世界电影理论史上，吉尔·德勒兹以其独特的视角和深邃的洞见，为电影研究开辟了一条全新的路径。他的电影哲学不仅颠覆了传统的电影理论框架，还通过对电影影像的分析，揭示了电影作为一种艺术形式的独特美学价值，构建了一套极具创新性和启发性的电影理论体系，对当代电影创作、批评以及电影美学的发展产生了深远影响。...
摘要:德勒兹从哲学转向电影研究,是在巴黎第八大学的电影学科建立与《电影手册》从激进左翼转向法国理论的双重背景下完成的。德勒兹的电影哲学受到了巴赞影像本体论的影响,他们都在柏格森哲学中获得启发。戈达尔的作品是德勒兹与《电影手册》关系变化的关键,他对戈达尔《六...
第一类认为德勒兹仅将电影作为实现其哲学目的的中介，因而是用“柏格森主义”重复了其他一些学者已经完成的工作。第二类认为德勒兹在福柯《词与物》的基础上将电影区分为“运动—影像”和“时间—影像”，这与电影史上的实际情况并不相符，是脱离电影发展实际的观念分类。第三类认为，德勒兹的电影哲学不能从根本上带来...
德勒兹以“运动—影像”和 “时间—影像”为标志,将电影史划分为两个阶段。前者指“二战”前的经典电影,后者指战后现代电影。这种划分方法受到电影史学界和理论界的普遍垢病,这恰恰突现了德勒兹电影观与主流电影理论的分歧所在。我们看到,电影史学界和理论界的普遍共识是建立在电影叙事发生、发展的基础之上的,而德...
在德勒兹看来，影像不仅仅是对现实的模拟或再现，更是对现实的创造和重塑。影像通过捕捉和表现运动的过程，使观众能够感受到时间的流逝和空间的延展，进而创造出一种全新的现实体验。因此，德勒兹强调影像的创造性和表现性，认为影像是一种对运动的重新构造和再现。B. 电影的本质：影像作为对运动的呈现 在德勒兹的影像...