作品的气息是这样由前往后读出来的,而一幅作品通过全篇传达出来的气象,就不能只一行一行地去“读”,还得像画那样“看”,欣赏《得示帖》时,我们的目光也会从“明”、“触雾”几个字为中心向周用扫视。 《得示帖》是一个具有丰富情态又不失硬朗气质的书作...
《得示帖》是唐代摹搨墨迹，是对王羲之尺牍进行的双钩廓填或响拓而成的唐摹本。它与《丧乱帖》、《二谢帖》连成一纸，纵28.7厘米，横58.9厘米，统称为“丧乱三帖”，现藏于日本宫内厅三之丸尚藏馆。《得示帖》的书风遒丽，展现了王羲之独特的书法魅力。在书写时，他初不欲草，草不欲放，有张有驰，有...
《得示帖》4行，32字，章法变化异常丰富 王羲之《得示帖》4行，32字，现在认为是为唐代摹搨墨迹。按理说，这种非一次性书写的作品，笔画的质感以及运动感是无法表现出来的，因为它的墨色是填涂出来的，但是我们看这件作品，线条并没有平板的感觉，而且坚实灵动。说明笔画外轮廓的作用比内部墨色变化更加重要。释文...
《得示帖》是一个具有丰富情态又不失硬朗气质的书作,雄秀兼备,很能代表王羲之 书风乃至晋人风韵。由《得示帖》我们可以得到书写行草书的一些启发。 章法上要重视断与连的搭配,几个字可浑然组成一体,单个字字形大小多依笔画繁简 而定,形成长长短短不同单元。行与行之间要断续相错,避免单调。作品中间如有几个 ...
《得示帖》展现了王羲之草书的独特魅力，其书风遒劲而华丽，笔触间张驰有度，缓疾相间。运笔之妙，皆源于他自出胸臆的创作灵感。草书数字，流畅纵逸，将字势的结构美展现得淋漓尽致。当我们逐一将单字放大时，仿佛能听见书圣王羲之笔尖在纸上的沙沙书写声，以及那随着墨迹跃动的心绪波动。由此可见，不放大细赏，竟...
王羲之《丧乱三帖》:《丧乱帖》、《二谢帖》和《得示帖》,合裱于一卷,《得示帖》四行,共一纸,行草书,为唐代摹搨墨迹,是对东晋王羲之尺牍进行的双钩廓填,或响拓而形成的唐摹本。《得示帖》与《丧乱帖》、《二谢帖》连成一纸,纵28.7厘米,横58.9厘米,称为“丧乱三帖”。收藏于日本宫内厅三之丸尚藏馆。
王羲之行草书《丧乱二谢得示帖》，为唐代内府的双钩填墨摹本，日本奈良时期由遣唐使传入日本。日本皇室宫内厅三之丸尚藏馆藏本，纸右端钤有日本桓武天皇（737－806）的“延历敕定”朱文印。原帖为卷子，现改装为轴，为《丧乱帖》、《二谢帖》和《得示帖》三通尺牍合装，2006年3月来上海博物馆展出。《丧乱...
书法艺考（书法史）—《得示帖》王羲之《得示帖》摹本，行草书，纸本，纵28.7厘米，4行，32字，日本皇室宫内厅三之丸尚藏馆藏 。与《丧乱帖》、《二谢帖》共一纸。得示，知足下犹未佳，耿耿。吾亦劣劣。明日出乃行，不欲触雾故也。迟散。王羲之顿首。
📜《得示帖》是唐代塌墨迹,通过对东晋王羲之尺牍的双钩廓填或响拓而形成的唐摹本。它与其他两帖《丧乱帖》和《二谢帖》相连成一纸,纵28.7厘米,横58.9厘米,被称为“丧乱三帖”。现收藏于日本宫内厅三之丸尚藏馆。📝《得示帖》的书风适宜,初不欲草,草不欲放,有张有驰,有缓有疾,运用之妙,自出胸臆。