三、徐熙野逸 徐熙,南京人,出身于历代仕宦的江南名族,但他本人是个不曾做官的“处士”,且“识度闲放,以高雅自任”。徐熙的绘画主要靠体察物象情态和写生,并发挥其独创精神,而自成一体。 其绘画题材多表现大自然中的“汀花野竹,水鸟渊鱼”、“蔬菜茎苗”,...
李煜虽不通朝政,但爱徐熙的作品,因为他从中看到了自己向往的那种自由不羁的精神,“心有灵犀一点通”,不觉然地被打动。自五代起,花鸟画就分为“黄家”和“徐家”,“黄家富贵,徐熙野逸”。徐熙的画作中自然多了些“野外逸趣”。如他的《玉堂富贵图》,画中分别描绘了牡丹、玉兰和海棠,以及杜鹃和锦鸡。花铺满...
徐熙的“野逸”与后来的文人画之“逸”并不完全相同。区别在于：后来的文人画崇尚“不求形似”、“聊以写胸中逸气”，就像元代倪瓒那样。徐熙“野逸” 尽管进入了“落笔之际，未尝以傅色晕淡细碎为功”的境界，但毕竟还属于工笔画范畴，远没有达到“逸”的完全成熟状态。四、南唐的徐熙画派 南唐的花鸟画，比...
徐熙野逸指的是五代花鸟画两大流派之一,以徐熙为代表,落墨,风格迥异,故有“徐熙野逸”之说。“徐家野逸”,简称“徐派”。中国著名的画派之一,也是五代花鸟画两大流派之一。代表画家为南唐的徐熙。 五代时期,以西蜀的“黄家富贵”与南唐的“徐熙野逸”为分界线,“黄家富贵”代表宫廷画院之风,“徐熙野逸”则...
“徐熙野逸”代表了中国花鸟画的另一种风格。 “徐熙野逸”是形容五代画家徐熙的艺术风格。徐熙,五代南唐画家,钟陵(今江西南昌附近)人,一说金陵(今江苏省南京市)人。生卒年不详,但可知其卒于宋灭南唐之前。他出身江南名族,...
无款,谢稚柳考证徐熙真迹,或传派作品,神品上上。 五代 徐熙《梅花双鹤图》 立轴 紙本 設色 169.5x80.3厘米 台北故宫博物院藏 传为徐熙所作。 徐熙画笔质朴简练,黄筌画笔富丽工巧,分别开创了画史称为"黄家富贵,徐熙野逸"的两大花鸟画体系,直接导引了花鸟画在两宋的鼎盛时期的到来。 徐黄皆多产画家,仅《宣和...
徐熙是五代南唐著名画家,以水墨写意花鸟画见长,其画风自然洒脱,不拘泥于细节,被称为“徐熙野逸”。黄筌(B)以工笔重彩的“黄家富贵”闻名,与“野逸”风格形成对比;文同(C)为北宋画家,擅长墨竹;朱耷(D)是清初画家八大山人,风格孤傲冷峻,均与“徐熙野逸”无关。正确答案为A。
💡“黄家富贵,徐熙野逸”这一说法,指出了黄筌和徐熙在花鸟画风格上的差异。黄筌的作品取材多为宫廷珍禽瑞鸟,奇花怪石,画风富丽,设色鲜明。而徐熙的作品则取材多为民间汀花野竹,水鸟渊鱼,重在用墨,兼勾带染,有“落墨花”之称。🌈通过对比两者的作品,我们可以看到黄筌的作品更注重色彩的渲染和线条的精细,而...
“黄荃富贵,徐熙野逸”出自宋代郭若虚《图画见闻志》,概括了五代时期两位花鸟画家黄筌与徐熙的不同艺术风格。黄筌供职于西蜀宫廷,多绘珍禽瑞鸟,用笔精细、设色艳丽,体现宫廷审美(富贵);徐熙为南唐处士,擅绘江湖野趣,以水墨为主、重写意,风格洒脱自然(野逸)。二者代表五代花鸟画两大流派,史称“黄家富贵,徐熙野逸...
徐熙画法在当时独树一帜,形成民间花鸟画的另一种风格,被称为“徐熙野逸”。 “徐熙野逸” >流派< 徐熙出生于江南名门,性情豪爽阔达,终生置于画院之外,故所画题材也与宫廷画家不同,更多为江湖间的花鸟、虫鱼、蔬果,一派天真平淡的自由风味。 徐熙画作粗笔浓墨,以墨草写枝叶,略施杂彩、色不碍墨、不掩笔迹,沈...