徐渭的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出,他最擅长气势磅礴的狂草,但一般人很难看懂,用笔狼藉,他对自己的书法极为喜欢,自认为“书法第一,诗第二,文第三,画第四”。徐渭的书法及书法观的产生,与明朝中、晚期的思想、文化、审美观念巨大变迁相吻合。他的书法也是从吴门书派主张唐法的反叛中出发,继而...
徐渭,字文清、文长,号天池生、青藤道士。山阴(今浙江绍兴)诸生。工画残菊败荷,炉瓶彝鼎之属,皆古质淡雅,别有风致。兼绘山水,画人物极其生动。行草书法米氏,笔意奔放如其诗,奇恣纵肆,苍劲中姿媚跃出。 徐渭《草书诗轴》 纸本,行草书,纵123.4厘米,横59厘米,上海博物馆...
由上面的出生年月对比数据我们可以看出，徐渭实际上是连接明代吴门书派和明代晚期书法诸家之间的一座重要桥梁。从祝允明到陈淳，降及王宠，再到徐渭，再到董其昌以至于王铎和傅山，我们可以找到一条明代中晚期这些书家对于米芾行书和狂草处理手法的清晰演进线索。与苏东坡一样，徐渭也是中国历史上不可多得的全能型天才艺...
苏州博物馆藏徐渭《行草应制咏墨轴》,纸本,高352厘米,宽102.6厘米,鸿篇巨制,骇人心魄,其书法棱角毕露,不避败锋,点画支离,结构破碎,布局散乱,而强心铁骨,其中一种磊落不平之气,宛然可见。此轴书法以法度而言,可讥为 “野狐禅”之类,而以“书如其人”、“书为心声...
徐渭的书法作品，以草书为主，气势磅礴，用笔奔放。他的笔触放纵不羁，满纸狼藉，却又不失章法。他将自身的悲愤与苦闷融入笔画之中，使得他的作品与明代正大书风形成了鲜明的对比。每一个字，都仿佛是他内心的真实写照，充满了不羁与自由的精神。他曾说：“高书不入俗眼，入俗眼者非高书”。这句话既是对自己...
徐渭的书法，不仅整体有气势，单字也很有味道哦！墨趣书法碑帖更新：徐渭《寄岳云子》
徐渭书法最为人称道的即是此类作品，他凭借高超的艺术手法，融通书画，将愤世嫉俗之情通过笔墨表现出来，创作出一批惊世之作。周星莲《临池管见》讲：“字贵写，画亦贵写，以书法透入于画，而画无不妙；以画法参入于书，而书无不神。”清晰地阐述了书画创作的密切关系和相互影响，而书画兼善的徐渭无疑是以画...
徐渭书法“时时露己笔意”创新笔法和风格突破了明代书坛单调局面 在中国5000年的书法历史长河中，明代的徐渭以其特立独行的存在，成为了一位令人瞩目的书法天才。他的书法作品，如同他的性格一般，充满了不羁与自由，总是在不经意间展现出与众不同的艺术魅力！徐渭草书以其独特的笔法、笔势和笔意，在中国书法史上...
徐渭草书《春雨诗帖》，苍劲中见姿媚，大气磅礴 徐渭，明代著名书画家，徐渭的书法学米芾，奔放苍劲中见姿媚，雄健壮美，徐渭最擅长大气磅礴的狂草，但一般人很难看懂。而清代郑板桥对他非常敬服，曾刻一印，自称“青藤门下走狗”。徐渭曾这样回顾自己的一生，“一生坎坷，二兄早亡，三次结婚，四处帮闲，五车学富...
其三，书法线条内在的“意味形式”，在高超熟练对笔、墨的运用下再结合主体自身的性情意趣进行挥写，其样貌更能体现徐渭书法艺术创作中深层的精神慰藉以及情感心绪的表达。另外，他以不均匀的墨色造成渲染的笔法，趁水墨未干时，加上浓墨，使其斑驳地渗开，再者，以多变的笔法在纸张上书写恣意跳跃的线条，以表示激荡...