电影叙事、观影体验以及影像与观众关系等重要观念的电影现象学思潮,不仅为我们重新认识和定义电影提供了鲜活独特的切入角度,促使我们更完整丰满地思考电影这一19世纪诞生的“老媒体”,而且也开拓、启迪了“大理论”退潮后僵止的理论路径,有助于我们思辨性地把握和理解数字“新媒体”条件下日益普遍性的影像与人类、屏幕...
1991年,张培力带着第二个影像作品《(卫字)3号》到上海教育会堂地下车库,参加“车库91展”时,影像艺术展还处于“地下”状态。而2011年,“中国影像艺术23年”在上海吹响集结号,则彰显了影像艺术的日益主流化。 影像面对躲之不及的伤口与痛 张培力1986年画的手套《X系列三号》曾在香港苏富比拍出2306万港元,远远超...
重新定义电影：影像体感经验与电影现象学思潮 孙绍谊 上海大学 影视艺术技术学院，上海 ２０００７２ 摘要：在世纪之交电影“大理论”受到全盘质疑的大背景下，当代关涉电影本性、电影叙事、观影体验以及影像与观众关系等重要观念的电影现象学思潮，不仅为我们重新认识和定义电影提供了鲜活独特的切入角度，促使我们...
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青年艺术家、舞蹈影像导演傅文欣女士以其独特的思考方式和对舞蹈背后“舞灵”的思考与触碰，将这个发人深省的问题揉进了她的舞蹈影像作品中，并由此引发观者的思考，揭示出由极简主义舞蹈影像为代表的极简主义思潮影响下的艺术品的深刻内涵。本次，我们将深入傅文欣的舞蹈影像作品，探寻舞蹈背后的“舞灵”世界，并...
天津美术学院教授郝青松表示,中国影像艺术的发展要从“观念艺术”说起,目前而言,观念艺术已经成为中国当代艺术摄影的代名词,也有称之为先锋摄影、实验摄影、概念摄影等。 中国艺术研究院美术研究所研究员王端廷认为,观念摄影与纪实摄影的本质区别就在于,纪实摄影是现场的呈现者,而观念摄影不仅仅是现场的记录者,更是现场...
本書集結影像史研究者張世倫近十年來的攝影史研究書寫,重返檔案文獻與歷史事件,以批判性的目光,帶領讀者細細觀察攝影在台灣歷史中的蜿蜒流動,反思「攝影史」的形構歷程。 色──陳傳興個展 陳傳興,霧窗,巴黎,1979年 自2020年的個展「借光」,陳傳興四年後再度於台北TKG+舉行攝影個展。 冊架仔 #15 vop tsheh...
重新定义电影：影像体感经验与电影现象学思潮
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「津门网」20世纪中国画坛大众化艺术思潮的先驱，赵望云作品欣赏 赵望云是我国现代杰出的艺术大家、20世纪中国画坛大众化艺术思潮的先驱、“长安画派”的奠基人和创始人。提出“一手伸向传统，一手伸向生活”。他在中国现代美术中的地位十分重要，郭沫若早在40年代初就写诗评价到：“从兹画史中，长留束鹿赵。”