赏历代名家笔下风雨归舟图
逆风行走的小舟 戴进的《风雨归舟图》,以自然中的风雨云雾为创作主题,可以追溯到南宋夏圭。但和宋代绘画相比,戴进的画在构图上更有动势,笔墨也更加奔放。 《风雨归舟图》近景有树木、山崖、归舟。中景有芦苇、枯树、小桥、村舍、竹林。远景是重叠的高山,在雾气中若隐若现。 中景的村舍 画中虽然表现的是雨景,但景...
吴徵1940年作 雪夜归舟 张捷 癸巳(2013年)作 烟江归舟图 张崟 清江归舟 何维樸 壬寅(1902)年作 远山归舟图 黄君璧 苍崖归舟图 周颢 烟雨归舟 袁松年 蓼屿归舟图 吴旭 烟雨归舟 方薰 归舟图 陶冷月 1981年作 月夜归舟 蓝瑛 秋水归舟图 郑午昌 1942年作 溪山归舟 袁松年 1946年作 水村归舟 本站仅提供存...
说完南宋苏显祖的《风雨归舟图》,再说说明代画家戴进(1388-1462)的《风雨归舟图》。戴进也是一位宫廷画师,宣德年间任职直仁殿待诏。戴进擅画山水、人物、花鸟、虫草。山水师法宋代马远、夏圭,中年犹守陈法,晚年纵逸出蹊径,自成一家,为“浙派绘画”开山鼻祖。 ▲明代 戴进《风雨归舟图》 戴进的这幅画描绘了暴雨降...
表现文人在山水中的畅快自由，宋旭《归舟图》传统山水画的构图相当简单，从视角看，无外乎仰视、平视、俯视和散点透视。其中俯视的作品相对少见一些，究其原因在山水画发展的高峰期，其他几种视角的作品都有经典问世，为后人创作提供了很多参考依据。俯视的山水画不好画，单纯俯视，会造成画面的局促感，缺乏代入感。...
《风雨归舟图轴》笔墨兼工带写,奔放豪纵而苍劲淋漓,出色地运用了 “水晕墨章” 的技法,以阔笔淡墨,快速斜扫出风雨、竹、树、苇叶、蓑衣等迎风俯偃、风雨交加的自然景色,林树细笔攒簇,柔韧坚挺,生动地表现了 “风雨归舟” 之意。广阔水面漫天风雨斜扫群峰,林树摇曳不止,间有舟桥贯连。溪桥赶路的农夫、路...
南宋苏显祖《风雨归舟图》。展开画卷，只见烟云莽莽，雨气濛濛，远山郁郁森森，如巨斧劈皴；近水波纹涟涟，似细羽轻摇。河中梢公披蓑撑篙逆流行舟，桥上乡人荷伞顶风急步断魂，神态生动。两岸泥石树丛，错落有致，互相呼应。画右上方，明代四大家之首的沈周题七律一首：“小桥槐木映沙陂，可似幽人北卧帷。领略...
《风雨归舟图》正是戴进的《命运交响曲》。 戴进的山水画,继承了南宋李唐、马远水墨苍劲一路技法,但也吸收了董源、范宽之长,变化创新,形成自己的风格。从他现存作品来看,不仅有《风雨归舟图》这样雄健劲挺、纵横悠肆的豪放风格;也有象《听雨图》那样谨严工稳、空灵潇洒的清秀风格;更有象《仿燕文贵山水图》那样的...
文征明《风雨归舟图轴》，诗、书、画的完美融合 明·文征明《风雨归舟图轴》，纵89.7cm，横32.9cm，中国台北故宫博物院藏。本幅墨画雨景，画幅中段大片留白，使得远景主峰流瀑，好似腾浮于云岚之中。近景烟林丛树，掩映河岸，一士于水榭中凭栏，远望身披蓑衣的船夫驾船归返，画景与诗意呼应，展现文人诗书画...