《楷书行书》 书法作品欣赏 张大千,原名正权,后改名爰、季爰,别号大千居士,四川内江人,生于一八九九年,卒于一九八三年,是我国现代著名的国画大师。他在中国画山水、人物、花鸟,书法、篆刻等的精深造诣,为中国画赢得了世界性声誉。 张大千《隶书年少将军七言联》 134×34cm×2 纸本...
张大千书法取法魏碑，但是在魏碑的原有基础上，张大千改掉了魏碑的的方圆之体，以修长之姿表现了字体的遒劲有力，体现了张大千的性格和胸怀坦荡，一扫汉隶的沉稳文静呆板大有金戈铁马之势。从而张大千的字就有些不隶不魏。碑即为刀刻彰显的书法，与真迹相距甚远，学魏碑，若刻板地按碑帖描摹，必然呆滞死板。在书法...
张大千匾额书法精粹 张大千（1899年5月10日—1983年4月2日），四川省内江市人，原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂，中国近现代国画家，景星学社社员。代表作品《荷花图》《爱痕湖》《长江万里图》《秋曦图》等。1911年9月，张大千就读于内江天主教福音学校，随后在华美初...
张大千书法是强化了取自造像墓志的用笔方式（以方为主，方中寓圆）的特征的，他的书法“心源”是以“方劲”笔触和“钢铁” “劲针”等综合而成的“飞动”“似风幡”的意象，来“写”其情志，同时昭示一种奇宕、古逸的韵律之美。《艺术》一书的作者贝尔曾认为，激发美感的因素在于“特殊组合的线条及色彩，某...
导读：提到张大千，我们第一印象就是他的绘画，的确，他在泼墨绘画上，可以说是登峰造极的存在，并且，让人佩服的是，他的绘画也是开创性的，对比他的绘画，其书法，却有着不同的声音，有的朋友认为他的书法是江湖体，有的朋友则认为他的书法是一种创造性的存在，你支持哪种观点呢？他的很多书法作品，却被不少...
我们感兴趣的是，张大千“比况”篆书《散氏盘》的美感“一行行字似风幡”移用来形容他的书作，至少在形象上很像。翻开《张大千书法集》浏览他的大量书画题跋，都不难欣赏到那种翩翩欲飞的仪态与韵致。如果将张大千的书法比喻为“风幡体”，也是十分形象的。张大千书法结字的一个共同特征就是“峻拔一角，潜虚半股”...
张大千,四川内江人,祖籍广东省番禺,1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭,中国泼墨画家,书法家,俆悲鸿谓之曰“五百年来一大千”。20 世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为“东方之笔”。 张
我们今天看到的这些手札作品，就是出自画家张大千笔下，张大千的书法师出名门，师当时有“南曾北李”之称的曾熙和李瑞清，二者当时还和大师吴昌硕、黄宾虹并称为“民初四大家”，都是大师级的书法家，张大千的书法在二位大师的指导下打下了良好的基础。这种基础下，虽然后来他把主要的精力放在了绘画上，但是我们单独...
纵观张大千一生书法，自曾、李而追《瘗鹤铭》，又自《瘗鹤铭》而归于黄庭坚，渐生化境，终生一以贯之。《张大千书法评传》中认为：“张大千拜李瑞清为师时，却学他老师的全部，连毛病都学了。”而我认为，张大千在学曾、李的过程中，是以黄庭坚“一波三折”少露痕迹之法，以秀丽铿锵为宗旨写碑法，明显在极力...
根据张大千先生作品中落款书法的字形变化和特定的历史背景，他的书法可归纳为早期（1919年-1933年左右）；转折期（1934年-1943年左右）；成熟期（1944年-1957年）；晚期（1958年-1983年）。一、早期（1919年-1933年左右）这是一个深入研习古人的时期。1919年，张大千从日本回到上海后，拜师于曾熙、李瑞清门下，追随...