当时歙县西干有十寺,弘仁居住于五明寺中,弘仁把自己的小室取名“澄观轩”。“澄观”即六朝晋时画家、理论家宗炳常说的“澄怀观道”缩语。由此名室,其志可见。弘仁有一幅《春暮林泉图》上自题:“杜鹃声叫暮春天,村落家家事向田;自是道人偏爱懒,也濡残墨写林泉。丙申(...
说明弘仁是在博采诸家的基础上,在晚年艺术臻于化境时仍然偏爱云林笔意;冯仙贏等《图绘宝鉴续纂》说他“初师宋人,及为僧,其画悉为元人一派,于倪、黄两家,尤其擅场也”,说他在倪云林之外,尝受到黄公望的影响,不过从传世的画迹来看,黄公望的影子似乎并不明显;时人周亮工谓其...
弘仁，是清代的一位杰出画家，他的艺术深受自然和天地的启发。他视天地为师，从大自然的壮丽景色和微妙变化中汲取灵感，将其融入自己的画作之中。这种对自然的敬畏和学习，使他的作品充满了生命力和动感。“简淡无尘”则是对弘仁画风的精准描述。他的画作以简洁、淡雅著称，画面中没有过多的繁琐细节，而是通过精炼...
“画里不染红尘”这句话用来形容弘仁和尚笔下的山水，可以说是非常贴切。弘仁是清初四僧之一，他的山水画在明清之际独树一帜，充满了超凡脱俗的意境。弘仁（1610年~1664年），俗姓江，名韬，字六奇，出家后释名弘仁，号渐江学人，又号无智、梅花古衲，安徽歙县人。他的一生清寂孤苦，早年丧父，与母亲相依为命...
弘仁的山水画构图简洁明了，画面以山为主，以水为辅。他善于运用线条和几何形状来组织画面，使得画面层次分明，虚实相生。他的构图多采用对角线或对称式布局，给人以稳定感和平衡感。弘仁的笔墨技法娴熟，他用笔简练有力，不拖沓不冗长。他用墨淡雅清新，不浮华不造作。在弘仁的山水画中，我们可以看到他对细节的...
弘仁 1610-1664，俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟，出家后取法名弘仁，号渐江学人、渐江僧，徽州歙县人(今安徽省歙县)。父早殁,家境清贫,但渐江勤奋好学，志向远大，从师汪无涯，研读五经，习举子业。早年以忠孝立身，并以孝声名发于乡里。但生不逢时，因明末腐败而有志难抒，而立之年依然无所建树...
弘仁（1610〜1664年），俗姓江，名韬，字六奇；又名舫，字鸥盟；为僧后法名弘仁，字无智、无执，号渐江，别号梅花古衲。弘仁一生是清寂孤苦的。他出生于安徽歙县江家坞，江氏是当时歙县的望族，然而弘仁幼年父亲亡故，家道中落，与母亲相依为命。在这期间他拜当地名儒汪无涯为师，研习五经，准备参加科考，...
弘仁山水画集 弘仁（清1610-1664）俗名江韬，字六奇，号渐江，又号无智、渐江学人、孤啸主人，人称“梅花古衲”。明末画家。诸生，明亡后出家为僧。擅山水，初学宋人，晚法倪瓒，尤好绘黄山松石。精山水外，间写梅花和双勾竹，与原济、朱耷、髡残合称"清初四画僧"。和查士标、孙逸、汪之瑞等四人被称为清初...
说说弘仁的个人风格。尽管他这些画作是向古代大师学习的习作，但不知怎的，每一笔每一划都透露着他个人的风格。这种独特的个性，在模仿与创新之间找到了绝妙的平衡。你看那山石的纹理，树木的姿态，云水的流动，既有古人的遗风，又不失时代的感受。就好像和弘仁在对话，他用他的笔触告诉我们，即便是在追寻传统的...