当时歙县西干有十寺,弘仁居住于五明寺中,弘仁把自己的小室取名“澄观轩”。“澄观”即六朝晋时画家、理论家宗炳常说的“澄怀观道”缩语。由此名室,其志可见。弘仁有一幅《春暮林泉图》上自题:“杜鹃声叫暮春天,村落家家事向田;自是道人偏爱懒,也濡残墨写林泉。丙申(...
说明弘仁是在博采诸家的基础上,在晚年艺术臻于化境时仍然偏爱云林笔意;冯仙贏等《图绘宝鉴续纂》说他“初师宋人,及为僧,其画悉为元人一派,于倪、黄两家,尤其擅场也”,说他在倪云林之外,尝受到黄公望的影响,不过从传世的画迹来看,黄公望的影子似乎并不明显;时人周亮工谓其...
弘仁,是清代的一位杰出画家,他的艺术深受自然和天地的启发。他视天地为师,从大自然的壮丽景色和微妙变化中汲取灵感,将其融入自己的画作之中。这种对自然的敬畏和学习,使他的作品充满了生命力和动感。“简淡无尘”则是对弘仁画风的精准描述。他的画作以简洁、淡雅著称,画面中没有过多的繁琐细节,而是通过精炼...
“画里不染红尘”这句话用来形容弘仁和尚笔下的山水,可以说是非常贴切。弘仁是清初四僧之一,他的山水画在明清之际独树一帜,充满了超凡脱俗的意境。弘仁(1610年~1664年),俗姓江,名韬,字六奇,出家后释名弘仁,号渐江学人,又号无智、梅花古衲,安徽歙县人。他的一生清寂孤苦,早年丧父,与母亲相依为命...
弘仁的山水画构图简洁明了,画面以山为主,以水为辅。他善于运用线条和几何形状来组织画面,使得画面层次分明,虚实相生。他的构图多采用对角线或对称式布局,给人以稳定感和平衡感。弘仁的笔墨技法娴熟,他用笔简练有力,不拖沓不冗长。他用墨淡雅清新,不浮华不造作。在弘仁的山水画中,我们可以看到他对细节的...
弘仁 1610-1664,俗姓江,名韬,字六奇,又名舫,字鸥盟,出家后取法名弘仁,号渐江学人、渐江僧,徽州歙县人(今安徽省歙县)。父早殁,家境清贫,但渐江勤奋好学,志向远大,从师汪无涯,研读五经,习举子业。早年以忠孝立身,并以孝声名发于乡里。但生不逢时,因明末腐败而有志难抒,而立之年依然无所建树...
弘仁(1610〜1664年),俗姓江,名韬,字六奇;又名舫,字鸥盟;为僧后法名弘仁,字无智、无执,号渐江,别号梅花古衲。弘仁一生是清寂孤苦的。他出生于安徽歙县江家坞,江氏是当时歙县的望族,然而弘仁幼年父亲亡故,家道中落,与母亲相依为命。在这期间他拜当地名儒汪无涯为师,研习五经,准备参加科考,...
弘仁山水画集 弘仁(清1610-1664)俗名江韬,字六奇,号渐江,又号无智、渐江学人、孤啸主人,人称“梅花古衲”。明末画家。诸生,明亡后出家为僧。擅山水,初学宋人,晚法倪瓒,尤好绘黄山松石。精山水外,间写梅花和双勾竹,与原济、朱耷、髡残合称"清初四画僧"。和查士标、孙逸、汪之瑞等四人被称为清初...
说说弘仁的个人风格。尽管他这些画作是向古代大师学习的习作,但不知怎的,每一笔每一划都透露着他个人的风格。这种独特的个性,在模仿与创新之间找到了绝妙的平衡。你看那山石的纹理,树木的姿态,云水的流动,既有古人的遗风,又不失时代的感受。就好像和弘仁在对话,他用他的笔触告诉我们,即便是在追寻传统的...