他的山水画师宗北派,旁及南派,广采博取,兼收各类画种之精华;具有宋画之严谨,元画之轻快,水彩画之秀润,版画之纯净而具装饰美;其中尤以桂林为题材创作的青绿山水画最能体现和代表白雪石的绘画风格。他运用浓、淡、干、湿、泼、破等不同墨趣,勾皴点染的...
北京故宫博物院藏（点击画面放大）“中国经典山水画”一百幅 （北宋）江参.庐山图 中国台北故宫博物院藏 （北宋）米友仁.远岫晴云图 （宋）萧照.山腰楼观图 （南宋）马远.踏歌图 北京故宫博物院藏 （南宋）马远.对月图 中国台北故宫博物院藏 （南宋）夏圭.西湖柳艇图 （南宋）夏圭.钱塘秋潮图 苏州市博物馆藏 （...
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在中国绘画中，墨色被视为最具表现力和韵味的元素之一，能够表现出画家的情感和内心世界。山水画中的墨色常常浓淡相间，深浅变化，通过对墨色的运用，画家们能够表现出山水的远近、虚实和光影效果，使整幅画面更加丰富和立体。浑厚的墨色不仅能够增加画面的层次感和质感，也能够让观者感受到画家对自然的敬畏和赞美之情。
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近代画家在创作中取得了很多成绩，比如这四幅山水画均以斧劈皴为主，为了表现苍劲古朴的韵味，为了强调雄壮浑厚的气势，都运用了其它皴法作为补充。每一幅作品看上去面貌各异，唯有呈现出的意境极其相似。看到这样的作品，令人豪兴大发，恨不得跋山涉水重走一遍画家的采风之旅。近代画家在创作中有个特点，哪怕仿古创作...
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山水画以“山”为主要题材。山也都是接近自然的原始状态，多是名山大川、野外荒郊。第一，山有名山大川:庐山(明代沈周《庐山高图》黄山(清代梅清《黄山图轴》)终南山(清代王时敏《南山积翠图》)华山(明代王履的《华山图册》)雁荡山(明代叶澄《雁荡山图》)香山(清代李世倬《皋涂精舍图》)武夷山(元代方从义《武夷...
山不在高，有仙则名，水不在深，有龙则灵。中国文人对于山水的寄托，是超出世俗之物的。他们对湖光山色的追求，凸显的是心灵深处的飘逸与不羁。而中国山水画所讲究的“平远、高远、深远”，更是意味悠长，这其实也是做人、做事、做学问的三种境界。看古人的诗词、画作， 询山问水的比比皆是。文字本身是在说话，...