《沧州趣图》是沈周晚期的作品,他将元四家的笔法集中于一幅山水长卷中。不同的笔法衔接得那样天衣无缝,可见他对元四家笔法运用的精熟。 《两江名胜图》 明 沈周 绢本设色 纵42.2厘米 横23.8厘米 上海博物馆藏 沈周的山水画,有些描写的是高山大川,表现传统山水画的三远...
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明· 李流芳《山水图》 明· 王绂《山亭文会图》 明· 李士达《三驼图》 明· 朱竺《梅茶山雀图》 明· 蓝瑛《白云红树图》 明· 朱瞻基《万年松图》 明· 朱瞻基《万年松图》 明· 王守谦《千雁图》 明· 祁豸佳《仿董源笔意图》 明· 利玛窦《坤舆万国全图》 明· 朱见深《岁朝佳兆图》 明· 李因《芙...
立轴 纸本 设色122.2x31.9厘米 溪亭客话图 明 文徵明 台北故宫博物院 立轴 纸本 浅设色64.5x33.1厘米 山水图 明 文徵明 台北故宫博物院 立轴 绢本 设色73.3x21.4厘米 溪桥曳杖图 明 文徵明 台北故宫博物院 立轴 纸本水墨119.6x31.3厘米 仿董源林泉静钓图 明 文徵明 台北故宫博物院 立轴 纸本 ...
明· 李流芳《山水图》 李流芳,1575至1629年,字长蘅,一字茂宰,号檀园、香海、古怀堂、沧庵,晚号慎娱居士、六浮道人,南直隶徽州歙县(今安徽歙县)人,侨居嘉定(今上海嘉定),明代诗人、书画家。三十二岁…
赏析——明 王谔《山水图》《山水图》是一幅立轴绢本浅设色画，画面尺寸为146.0×80cm。从画面构图到笔墨运用，都展现了王谔深厚的艺术造诣和独特的审美追求。他师承同里萧风，擅长描绘奇山怪石、古木惊湍等自然元素，将这些自然元素通过笔墨巧妙地转化为具有生命力和艺术感染力的画面。画中的树石多着烟雾之态，...
空山观瀑图 明 唐寅 台北故宫博物院 立轴 纸本 水墨90.4 38.4厘米 江深草阁图 明 唐寅 私人 立轴 绢本 浅设色84x36.7厘米 山水图 明 唐寅 台北故宫博物院 立轴 纸本 浅设色130.1x65.5厘米 幽人燕坐图 明 唐寅 故宫博物院 立轴 纸本 水墨120.3x25.8厘米 沛台实景图 明 唐寅 故宫博物院 册页 绢本...
明 戴进《山水图轴》 戴进(1389-1462)字文进,又字文节,号静庵,又号玉泉山人。钱塘(今浙江杭州)人。擅长山水、人物、花果、翎毛,临摹精博,早年为制作金银首饰工匠,后工书画,以卖画为生。其山水源出李唐、马远、夏圭,技巧纵横,画风健拔,一变南宋浑厚沉郁的风格,画神像、花鸟,都极精致。他画人物远师吴道子、...
▲明 王铎《山水图》 王铎(1592-1652),明末清初书法家,字觉斯、觉之,号嵩樵,孟津(今河南省孟津县)人。官至清庭礼部尚书。明末书坛受董其昌书法的影响,追求所谓俊骨逸韵。王铎等人反其道而行之,以“敏而好古”为标帜,追求雄强、激烈的风格和对动荡的内心生活的表现。王铎一直不断地从王羲之、王献之的作品中...
明 仇英（传）《青绿山水图卷》 】卷，绢本设色，40.9×229.8cm，美国弗瑞尔美术馆藏。仇英的青绿山水画在色彩上表现出纯粹与秀美的完美结合。在明朝时期，水墨画成为主流，而仇英却巧妙地运用青绿山水画，迎合了当时社会的审美需求。他的作品不仅雅俗共赏，更融入了高雅潇洒的文人意蕴，成为文人画的典范之一。...