刘松年画学李唐，画风笔精墨妙，山水画风格继承董源、巨然，清丽严谨，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，在技法上刘松年变李唐的“斧劈皴”为小笔触的“刮铁皴”， 画风笔精墨妙，变雄健为典雅，水墨青绿兼工，着色妍丽典雅，常画西湖，多写茂林修竹，山明水秀之西湖胜景，因题材多园林小景，人称“小景山水...
画面深处,群峰耸立,直插云霄,层次分明。山脚下,水面上一叶扁舟轻轻漂浮,周围点缀着花草树木、亭台楼阁、茅屋柴扉和小桥木栅。阁楼上、小路上、江岸边都有人物活动,整体布局巧妙,呈现出高远、深远和平远的不同景象,令人仿佛身临其境。🎨 画面具有浓厚的宋人山水画风韵,雅致韵味十足。屏风不仅可以放置在雅致的房间中作...
假若读者有兴趣的话,自己可以选择更多的画作作对照,不难发现,熙宁前的画风在熙宁后有继续发展的,而熙宁后出现的大部分作品用笔粗细变化、悬殊的现象确实前无古人的。特别是像文同等人墨竹画以及苏轼等人的墨戏画,更是有赖于“無心散卓筆”铺毫吮墨的自由结果。因此,“無心散卓筆”的产生,直接导致了宋人画风的转变。
谢冰毅(1955.3—),名谢兵役,1981年毕业于河南大学艺术系,系统学习中国画的理论和技法。1981年毕业后数经坎坷、磨难,痴心不改,孜孜于艺道,几十年如一日,笔耕不辍。精研传统山水,取法宋元诸家,注重画里和画外修养。其画风有“宋人格律,元人笔意”。...
北宋的山水画博大雄浑,其实也是以积墨法完成的,不同的是宋人“千笔万笔,笔笔从简”,极为概括、简炼,线条单纯而有力度,画面依靠有秩序的变化极为丰富的皴法,反映形体,层层深入,与龚贤的积墨画风有很多相似之处,通过研究龚贤而上溯宋人是科学的方法。也可以在完善积墨的同时,对法度的认识理解逐渐深刻,以宋人范宽...
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首先笼统的,宏观的说,龚贤的积墨画风是在学习宋人,取法宋意的基础上形成的,这种多遍复加,多皴少染,甚至以皴代染的画风与宋代山水的制作有相当的渊源,没有宋代山水,也就没有积墨画风,当然也就不能有中国山水画史上以“积墨”著称的龚贤了。另外,宋代人积墨也是宋代山水法度完备技巧精湛的前提条件,是一种技法...
远山朦胧,云雾迷离,景致的建筑和空灵柔美的山水,不仅体现出了宋人的闲庭雅致,还充分展现了马远精湛而成熟的绘画功力。启功先生就曾称誉它“画意与宋帝所题诗意相合,则证明此册可能是仅存的尚保持南宋时原序的书画合璧册,举世无双。”
古作赏析:宋人画《仙岩寿鹿轴》 宋人画《仙岩寿鹿轴》,纵117.2cm,横61.3cm,中国台北故宫博物院藏。 宋代绘画“院体”画风流行,“院体”追求寓意性和写实性,讲究状物传神,并要有寓兴、象征的旨趣。此轴构图真实生动,画面工致绚丽,传递富贵吉祥之意。
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