诗人表明:奥涅金性格是19世纪20年代贵族阶级的生活方式和教育的产物。 【山竹老师解析】(1)奥涅金是19世纪俄罗斯文学中第一个“多余人”形象——所谓“多余人”是指19世纪20年代的前半期中一些贵族青年,他们有良好的教养,聪明的头脑;想有所作为,却又脱离人民,找不到出路,而且也没有必要的毅力和能力,结果是一事无...
所谓“多余人”，是俄国文学史中一个很重要的概念，以奥涅金为例，他出身贵族，接受过很好的教育，他博览群书，对于西欧的文学、文化和文明都有深入的了解，对于俄国社会的种种弊端也有比较深刻的认识，他渴望社会正义，具有人道主义的理想，但是，由于他远离现实，缺乏行动的能力，只能在鄙视周围的人和周围的现实的...
里马斯·图米纳斯执导的戏剧《叶普盖尼·奥涅金》在去年的乌镇戏剧节上大放异彩，其藏于背后的“多余人”这一俄国文艺传统，及之后俄国文学、艺术更加看重爱情主体——女性的这一转向也由此引人关注。另外，这部戏剧不仅堪称文学经典在当下复活的范例，更重要的意义在于，它是一面从技术与形式层面来审看...
不做任何事情，正是“多余人”擅长的事情。奥涅金离开了，不再打扰达吉雅娜，故事结束。整部影片除了决斗之外，都是平淡的情感纠葛。这些看似平淡的事件，很好地塑造了奥涅金这个“多余人”的形象：一个苦闷、彷徨的人，想做点事情，在时代的局限下又无能为力，连近在眼前的爱情都错失掉。这就是19世纪初期，俄国进...
奥涅金是普希金诗体小说《叶甫盖尼•奥涅金》的主人公,是一个对生活厌倦,对现实不满的贵族青年,一个徒有叛逆的愿望而最终未能成为叛逆者的聪明的废物。他们由于一无所能而一事无成,在生活中找不到位置而被称为“多余人”。在十二月党人之后,贵族阶级再也不可能出现英雄人物,普希金通过奥涅金的形象预言了贵族阶级的...
普希金把奥涅金描写成一个“多余的人”的典型：对于上流社会，他是多余的；在僻远的乡村，他与当地格格不入；对于纯真的爱情，他先是玩弄，后幡然悔悟，但时过境迁，注定也是徒劳而多余的。别林斯基曾说：“《叶甫盖尼·奥涅金》是普希金最真诚的作品，是他幻想的宠儿，很少有作品这样充分、明确、清晰地反映出诗人的...
叶甫盖尼·奥涅金和高觉新作为中俄两国文学中“多余人”形象的代表，两者生活的时代具有相似性。从人物与时代的角度出发，会发现两个人物之间存在着众多相似之处：奥涅金是生活在19世纪初的俄国贵族知识分子，高觉新生活在20世纪20年代的大地主家庭，他们都接受过良好的教育，被新时代的思潮唤醒，渴望改变所处社会现实却又...
___普希金代表作《叶甫盖尼·奥涅金》中的主人公奥涅金,是19世纪俄国文学中第一个“多余人”形象。奥涅金出身上流贵族社会,受西欧启蒙思想影响,具
普希金的诗体小说《叶甫盖尼·奥涅金》中，“多余人”这一角色便是奥涅金。这部作品被认为是俄罗斯文学史上的第一部现实主义力作，通过奥涅金的冷漠、怀疑态度，与连斯基的理想主义热情形成鲜明对比。同时，小说还通过达吉雅娜的纯洁、孤寂，进一步凸显19世纪20年代俄国社会的阴暗面和知识分子在追求光明、自由时...
奥涅金，作为"多余人"的鼻祖，最初在普希金的作品中出现，但真正让这一形象深入人心的是屠格涅夫的《多余人日记》。此后，别尔托夫（《谁的罪过》）、毕巧林（《当代英雄》）、罗亭（《罗亭》）以及奥博洛莫夫（《奥博洛莫夫》）等人物，都在作家们的笔下延续了"多余人"的复杂性格和时代背景。他们被...