夏圭(生卒年不详),字禹玉,临安(今浙江杭州)人,南宋绘画大师。“南宋四家”之一,早年画人物,后来以山水著称。他在宁宗时任画院待诏,受到皇帝赐金带的荣誉。他的山水画师法李唐,又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派,但...
夏圭,字禹玉,临安(今浙江杭州)人,南宋绘画大师。“南宋四家”之一,早年画人物,后来以山水著称。他与马远同时,号称“马夏”。他的山水画师法李唐,又吸取范宽、米芾、米友仁的长处而形成自己的个人风格。虽然与马远同属水墨苍劲一派,但却喜用秃笔,下笔较重,因而更加老苍雄放。用墨善于调节水分,而取得更为淋漓滋润...
夏圭的作品不用大空间,并以诗佐以简洁说明,即有“意在诗中,诗在画中,以画即是,画诗并重”的特色。这幅《山水十二景图》体现了夏圭比马远更善于长卷铺排,使紧迫的近景与开阔的远景,浓重的林木与虚淡的云雾错综映照,使饱满的实景与不着一笔的空白交替出现,形成错落有序、节奏分明、变幻无穷的格局。全图设色淡雅...
他就是夏圭，一个通透禅理的画家，虽然有关夏圭的个性，处事风格，生平事迹史料上没有记载，但从作品中可以看出，当时他的确和佛禅们有来往或者是思想上受到他们深刻的影响。从夏圭山水作品来看，其变化万千，笔墨风格清刚跌宕，刚劲艰硬，作品远景清淡，清旷俏丽，有禅宗的影子，而且他生活在浙江杭州，这一区域也是...
夏圭初学人物画，后工山水，师承范宽、李唐，笔意精密，奇怪突兀，气韵颇高。常用秃笔，水墨技法淋漓苍劲、墨气袭人，擅长大斧劈皴，画法比李唐更加灵活，人称“带水斧劈皴”或“拖泥带水皴”。夏圭的构图别具一格，常取半边景色，近景突出，远景清淡，空间阔大，人称“夏半边”。他巧妙地利用画面大片空白突出鲜明的...
曹昭《格古要论》说：“夏圭山水，布置、皴法与马远同，但其意尚苍古而简淡，喜用秃笔，树叶间夹笔，楼阁不用界尺，信手画成，突兀奇怪，气韵尤高。”夏圭虽被誉为“夏半边”，但他的作品也有全景式构图，如《溪山清远图》，描绘晴日江南江湖两岸山色空蒙、水光潋滟的清远秀丽景色。画面重点集中描写右下角的...
夏圭，字禹玉，钱塘人，南宋宁宗理 宗朝画院待诏，赐金带。擅长山水人物，尤以山水造诣最高,奉为南宋四大家之一。他的山水师法李唐，雪景学范宽，但比李唐有所发展，体貌与马远接近，世称“马、夏””。他在构图上和马远一样喜作边角之景，人谓之 “夏半边”。在笔墨上，他比李唐苍老，善用秃笔，简括道劲，...
夏圭不仅继承了李唐精细的构图原则，更进一步完善了南宋画院所提倡的不对称的边角构图，故时人称之为“夏半边”。他在小幅山水中注重氛围的营造，如《松溪泛月图》扇。夏圭是南宋卓有影响的画家，但因元代画风变革，使其开创的笔墨风格日渐衰微，直至明初为浙派重拾，才再放光彩。正如《中国画的艺术与技巧》一书...
夏圭《山水十二景》局部 马远有《水图》十二章，与其齐名的夏圭有《山水十二景》，此图十二景分别为：江皋玩游、汀洲静钓、晴市炊烟、清江写望、茂林佳趣、梯空烟寺、灵岩对弈、奇峰孕秀、遥山书雁、烟村归渡、渔笛清幽和烟堤晚泊。但此卷前八景已丢失，现只剩后四景可见。第九景为“遥山书雁”，此景画有...