喜歌剧产生于18世纪20-30年代,从题材、演出方式到语言都具有新的特点。歌剧内容不再是神话或历史的英雄,而是日常生活中的场景或普通人的小事情;唱词采用欧洲各国的民族语言。喜歌剧之争发生于前古典主义时期的巴黎,反映出两种审美取向和艺术趣味之间的争论,争论的焦点就是喜歌剧,当时法国的文人、音乐家及皇家人士都卷...
喜歌剧产生于18世纪20-30年代,从题材、演出方式到语言都具有新的特点。歌剧内容不再是神话或历史的英雄,而是日常生活中的场景或普通人的小事情;唱词采用欧洲各国的民族语言。喜歌剧之争发生于前古典主义时期的巴黎,反映出两种审美取向和艺术趣味之间的争论,争论的焦点就是喜歌剧,当时法国的文人、音乐家及皇家人士都卷...
喜歌剧之争——1752年意大利歌剧团在巴黎演出(),引起了有名的喜歌剧之争。以“皇家音乐研究院”为首的一派,坚持贵族宫廷的艺术趣味,竭力维护所谓“法国传统”;而以启蒙运动代表人物()为首的另一方,热情赞颂意大利喜歌剧的新鲜与活力,尖锐批评法国歌剧的()。这场争论促进了法国喜歌剧的发展。 相关知识点: 试题来...
喜歌剧之争——1752年意大利歌剧团在巴黎演出(),引起了有名的喜歌剧之争。以“皇家音乐研究院”为首的一派,坚持贵族宫廷的艺术趣味,竭力维护所谓“法国传统”;而以启蒙运动代表人物()为首的另一方,热情赞颂意大利喜歌剧的新鲜与活力,尖锐批评法国歌剧的()。这场争论促进了法国喜歌剧的发展。
然后,在那不勒斯成功的喜歌剧《女仆做夫人》,来到了巴黎上演,这些矛盾一下子激化起来,从而导致了连续三年的喜歌剧之争,而这场运动的核心,就是我们不得志的二流音乐家卢梭。 不得志的愤青卢梭是如何成为文化界宠儿的 在《忏悔录》中,卢梭记载了他当时第一次在巴黎听到喜歌剧的评价,他说表演和乐队都很拙劣糟糕,完全...
喜歌剧之争()1752年意大利歌剧团在巴黎演出(),引起了有名的喜歌剧之争。以“皇家音乐研究院”为首的一派,坚持贵族宫廷的艺术趣味,竭力维护所谓“法国传统”;而以启蒙运动代表人物()为首的另一方,热情赞颂意大利喜歌剧的新鲜与活力,尖锐批评法国歌剧的()。这场争论促进了法国喜歌剧的发展。 答案: 正确答案:《管家...
这就是所谓的“喜歌剧之争”(La querelle des Bouffons,也叫La guerre des Coins)。回顾这段发生在1752-1754年的笔仗和口水战,不仅有助于我们融会贯通18世纪的歌剧史,还对当今我们国家的歌剧发展事业有着重要的启示:因为喜歌剧之争的核心问题,是如何坚持歌剧的民族化道路,以及如何对待意大利歌剧对民族歌剧的...
百度试题 结果1 题目18世纪中期___的作品《女仆做夫人》上演,引发了音乐史上著名的“喜歌剧之争”。相关知识点: 试题来源: 解析 正确答案:佩戈莱西 反馈 收藏
谈到法国喜歌剧,不得不提到的是西方音乐史上著名的“喜歌剧”之争。它是由佩格莱西的《女仆作夫人》等意大利喜歌剧到巴黎去演出引起的一场音乐运动。第一部法国喜歌剧是卢梭的《乡村卜者》。卢梭在此剧中把农夫形象刻画得淋漓尽致,给人留以深刻印象,因此该剧也被誉为法国喜歌剧的典范之作。 法国喜歌剧在创作和...
歌剧的美学意义之争中,以诗歌为主还是以音乐为主,二者是什么关系?在歌剧的产生、发展这个过程中,就已酝酿着什么是歌剧、谁从属于谁等歌剧美学中的基本问题,并由此展开了激烈的争论。一、以卢梭为中心的“喜歌剧之争”1733年意大利作曲家佩尔格莱西的喜歌剧《管家女仆》(La Serva Padrona)在那不勒斯首演,并受到了...