试述司空图的“韵味说”。相关知识点: 试题来源: 解析 (1)作者着重从韵味的角度来谈诗歌意境的创造,即认为好诗必须有“韵外之致”、“味外之旨”,而这“味”是妙在“咸酸之外”的,不是意尽于句中,而是要给读者留下联想与回味的余地,从而达到“思与境偕”的艺术“诣极”;(2)这种韵味,不仅存在于风格“...
答:对于诗歌意境的特殊性质,司空图从鉴赏角度,把“味”作为诗歌审美的第一要义提了出来,就是“韵味”说。他在《与李生论诗书》中强调诗歌要有“咸酸”之外的“醇美”之味。他的“韵味”说本于钟嵘“滋味”说,但有发展变化。什么是“韵味”的具体所指呢?那就是诗歌应具有“韵外之致”、“味外之旨”、“象...
(1)司空图继承了先秦以来的理论成果,总结了我国诗歌创作的丰富经验,创立韵味说。(2)他认为“味”是诗歌必须具有的属性,诗歌创作和评论都以辨别“味”为首要条件。(3)他认为诗味来源于咸酸等单一之味,但又有别于这种单一之味,而是在指在这种单一之味之外的醇美之味。单一之味相当于自然美,诗味相当于艺术美...
他的‚韵味‛说本于钟嵘‚滋味‛说,但有发展和深化。 第一,司空图比钟嵘更加自觉地把‚味‛作为论诗的原则和衡量诗歌的标准。钟嵘说最好的诗是具有隽永味道的 作品:‚使味之者无极,闻之者动心‛。而司空图则更为明确地表述为‚辨于味而后可以言诗‛,也就是说,若是不会或不去辨味,就不配...
司空图是一位一心一意沉醉于大自然的具有道家风范的诗人,毕其一生之功致力于诗歌研究。他认为诗歌的创作应着眼于意境的创造,而对诗歌意境的追求,主要体现在对诗歌韵味的强调上。他在《与李生论诗书》一文中说:“文之难,而诗之难尤难。古今之喻多矣,而愚以为辨于味而后可以言诗也。”司空图强调诗歌要有“味外...
由此司空图引申到诗歌艺术创造之味,就是在“近而不浮,远而不尽”的艺术形象中,创造“韵外之致”、“味外之旨”。也就是说,真正有审美意蕴的诗歌,不能仅仅停留在诗歌语句的表层。它所描述的情景,创造的意蕴,应该让欣赏者感到贴近而不肤浅(“近而不浮”),深远而含蓄不尽(“远而不尽”),可以有无尽的言外之...
(1)韵味说虽在司空图的多篇书信中被提出来,但在《诗品》中得以全面而诗化的表达。(2)《诗品》的“品”字偏于审美品味的意思,司空图主要是就诗歌的意境和风格来辨味的,每一品描写一种境界,同时显示一种风格美。(3)《诗品》所辨识的意境和风格相当广泛,但都有借实喻虚、以有形表现无形、以外在景物象征内在精...
在言与意的关系上,司空图认为诗的意境在“韵外”,叫做“韵外之致”。对于诗的艺术形象问题,司空图又提出了“象在象外”的著名论断,这是司空图“韵味”说的又一个基本观点。“象外之象”中的第一个“象”字,指诗人所描绘的带有感性特征的艺术形象;第二个“象”字,指读者借助于诗人所创造的艺术形象,结合自己...
在学习《文论专题》这门课程中,给我印象最为深刻的理论观点就是司空图的“韵味说”, “像外之象”“景外之景”“韵外之致”“味外之旨”合称“四外”,共同构成了司空图“韵味”说的基本内容。司空图在《与李生论诗书》中提出“韵味”说。“江岭之南,凡是资于适口者,若醯,非不...