弗雷德里希•古尔达 Friedrich Gulda(古尔达)奥地利钢琴家,1938-1942年从帕佐夫斯基学琴,1942年进维也纳音乐学院师从赛德尔霍费尔,1946 年参加日内瓦国际钢琴比赛获一等奖,后开始巡回演出.1962年开始醉心于爵士乐,建立爵士乐队,1966年在维也纳创办了现代爵士乐比赛.古尔达演奏时强调节奏的弹性,他在醉心于爵士乐之前,以...
1974与1975年间,古尔达与阿巴多、维也纳爱乐乐团在爱乐之友协会音乐厅录下的莫扎特四首钢琴协奏曲,被乐评人认为是“完整提出艺术家本人对于作品的整体看法”。 古尔达的诠释多有个性化的创意与抒情性,也给了阿巴多极大的表现空间,这对罕见的师徒默契合作(阿巴多与阿格里奇,都曾是古尔达的学生),使得爱乐者不得不重新思考...
106 "Hammerklavier" 路德维希·凡·贝多芬降B大调第二十九钢琴奏鸣曲,作品106“槌子键琴”弗里德里希·古尔达,钢琴 Friedrich Gulda, piano Recorded live at the Beethovenfest Bonn, Germany, 1970 1970年,德国波恩贝多芬音乐节现场录制© 2011 对第二十九奏鸣曲的别名不必过于认真,因为它实际上并没有特别的意义。
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古尔达、勃拉姆斯、阿格里奇和鲁宾斯坦的故事展示了音乐家如何在对偶像的崇拜中不断探索和成长。他们的音乐之旅,从对偶像的模仿到最终成为自己音乐风格的代表,是音乐史上值得深入研究的篇章。这些音乐家的故事告诉我们,成为音乐的明星不仅仅是技艺的展现,更是对音乐之魂的深刻理解和表达。
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古尔达就是一位对所处的我们的时代最敏感、最富有创造的钢琴一家。弹奏既珍惜故土维也纳古典音乐的传统形式,又很敏感于时代,整体表现出独有的创造出其精神。再次建构巴赫伟大教堂的过程中中的,古尔达就是用他全新更有甚者另类的形式,引领着听者。的新世纪刚绽露曙光的时时刻刻,古尔达远离我就而去,终于等到能彻底...
让人佩服的《平均律》录音不少,像古尔达(Friederich Gulda)这样令人欲罢不能的演绎就没那么多了。MPS以母带重制的版本入手之后,越听越喜欢,唱片的制作也确实不错。将先前零星的文字整理增补,写成唱片推荐。 初听到古尔达演奏平均律的录音,还是多年前的事情。去年在北京的时候,于友人家中重听,又一次惊为天人,发现...
阿格里奇第一次听到古尔达的名字是在她10岁时。当时小阿格里奇非常高兴,因为她认为古尔达能在钢琴上作任何事,而且年轻的古尔达在钢琴上表现得非常完美且总是闪烁着光芒。举例来说,古尔达弹古典时期的奏鸣曲第二乐章抒情主题总是保持速度不慢下来,这跟大多数钢琴家都不同。古尔达在不减缓速度下仍然能保有与众不同...