当代探索甲骨文印创新者渐多,尤以余杭刘江老先生最为执著,其甲骨印风安祥稳重,厚实沉着,深含韵律与生命;金陵苏金海先生是甲骨文印创作的中坚,其刀法猛利劲健,布局寓巧于拙,印风平中见奇;吴门林尔亦以甲骨文印为专攻,用刀干净灵巧,布局以印面契合文字,气息优雅,曾获“全国六届篆刻...
近现代元朱文印大为流行，最为著名的印家，是赵叔孺先生的大弟子陈巨来，本文要讨论的印家，是陈巨来这类元朱文印风的祖师爷，也是典雅印风的开创者，即明代的汪关。（汪关画像）汪关（约1575-约1631），注意，汪关的生卒年，都是通过其他相关文献推断而来，并非他准确生卒年。汪关初名东阳，字杲叔，歙县...
这种秩序感使得九叠篆的印章在视觉上具有一种严谨、庄重的气质。在牧心印社，除了社长洪四海老师，就是洪四海老师的弟子古玉玮老师擅长这个冷门的九叠篆。古玉玮老师九叠篆作品：霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下 古玉玮老师九叠篆作品：意自如 古玉玮老师九叠篆作品：春夜喜雨 古玉玮老师九叠篆作品：一苇以航 ...
▌在形成“陈巨来印风”之前，黑白照片上这个瘦小的身影付出了异于常人的努力，上至秦汉、古玺，下至近代名家，如赵撝叔、黄牧甫等，甚至对宋元名迹上的收藏印也格外留心。在明代的印人中，有一位对陈巨来典雅印风影响巨大的篆刻名家，他就是汪关。△ 汪关 画像 陈巨来认识吴湖帆之后，吴认为他的刻印颇与明代篆刻...
(1)开创了典雅印风。 在何震“猛利”印风的笼罩之下的明末印坛,汪关力求创新,避同求异,直追秦汉印的原本,开创了完整光洁的印风,他跟何震刻画线条以冲刀为主,汪关为追求完整光洁的印风改变了刀法为以冲为主,辅以削刀,在刻到笔画交汇处,形成带圆弧的空隙,这就冲淡了冲刀走到结合部的呆板直正和刀火之气,...
在篆刻艺术中，有一个流派是任何印人都绕不过的，那就是“浙派”浙派对古今印坛的影响我想不用我多说了。它是由丁敬在清代乾隆年间于浙江钱塘创立。明末清初时，篆刻领域处于萧条期，印风卑靡守旧、缺少创新，丁敬就在这样的情形下应运而生。丁敬作品：半日闲 丁敬最大的成就便是通过取法朱简的切刀法确立了浙派...
我们在对后世印风归类时,有一类印风,我们可以归类为“典雅”类印风,比如后世的汪关、林皋、赵叔孺、王福庵、陈巨来等,他们的印风,都可归为此类。这一类印风的特征是端庄安详、温文尔雅、不激不厉、风神蕴籍,而古代印章里,新莽印可作为典雅印风的典范。
也是中国文字书法艺术史上一个精彩而独特的阶段。战国时期古玺印风，不仅展现了战国时期各国之间的差异与交流，也反映了战国时期人们对美好生活的追求与向往。战国时期古玺印风，不仅具有深厚的历史底蕴和艺术魅力，也富含着文化内涵和精神价值。战国时期古玺印风，不仅值得我们珍视和收藏，也值得我们学习和借鉴。
中国人讲究“道法自然”，因此他“吴带当风”的印风常常被人诟病，但如果经审徐三庚的印，特别是一些大印，我们就会发现，这些印常常在莽苍中透着俊逸，猛利之中暗藏灵动，神完气足，绝无女儿之气，或许正是这个原因，徐三庚的印在日本很受欢迎，这种欢迎渐渐又形成一种审美趣味，回流中国，影响中国印坛，因此，...
玄庐先生的印 ——印风的演变 文/方小壮 (二)印风甫定时期(20世纪80年代中后期一90年代中期) 玄庐贯串玄庐先生所强调的“既不是' 无本之木’,也不是' 离经叛道’”的“正觉”,进入20世纪80年代中后期,他的创作发生了很大的变化。玄庐先生在1991年创作的朱文印《食古而化》一印的边款载: △位卑未敢...