他提出了一系列重要的绘画观念、理论影响深远,如“书法入画”、“士气”、“文人画”、“笔墨之用”、“神与逸”、“师古人师造化”、“读万卷书、行万里路”、“生与熟”、“淡之玄味”等等,当然最著名的还是他的南北宗论。他是第一位对中国绘画历史...
南北宗论是中国画史上一个重要的理论学说,由明代著名书画家、书画理论家董其昌在其著作《画旨》(也有说法称出自《画禅室随笔》)中提出。这一理论以禅喻画,将古代山水画分为“南宗”和“北宗”两大风格体系,并对此进行了深入的阐述和比较。 一、南北宗论的背景与提出 董其昌在提出南北宗论时,借鉴了禅宗分南北的...
南北宗论是董其昌提出的.南北宗论是文人思潮的一个反映,所以一经建立,使得到文人画家的赞同.此论树立了温和文雅,“精气内含”的作风,奠定了文人画在绘画史上的主导地位,由于他“崇南贬北的思想”导致了以后画坛宗派繁兴.画家门户之见得加保,于是有了“正宗邪派”之分,缩小了画家的眼见,沉滞了画法的改进,在某种...
南北宗论是董其昌提出的.南北宗论是文人思潮的一个反映,所以一经建立,使得到文人画家的赞同.此论树立了温和文雅,“精气内含”的作风,奠定了文人画在绘画史上的主导地位,由于他“崇南贬北的思想”导致了以后画坛宗派繁兴.画家门户之见得加保,于是有了“正宗邪派”之分,缩小了画家的眼见,沉滞了画法的改进,在某种...
南北宗论是指中国画史上文人画家与职业画家两大不同的风格体系，这一理论由明代著名书画家董其昌在《画旨》一书中首次提出。董其昌以佛家禅宗分南北为喻，将画家也分为南北二宗，具体而言：一、南宗与北宗的定义南宗：以王维为代表，强调笔墨情趣和意境表达，注重天趣，类似禅宗的“顿悟”。 南宗画家多为文人雅士，...
“南北宗论”是董其昌画学思想的核心,以禅喻画,将古代山水画分为“南宗”和“北宗”,将文人画与院体绘画在绘画审美与创作模式上的不同区分开来,并推崇南宗文人画。 明 董其昌 秋兴八景图册 53.8cm×31.7cm 这种风格史的划分,在中国古代艺术史上具有划时代的意义。尽管在董其昌之前,詹景凤、莫是龙都有过类似的论...
他是第一位对中国绘画历史上的名家巨匠进行分宗的,他以佛家禅宗喻画,针对中国传统文人画创作所提出的《南北宗论》对后世影响很大,成为中国画坛近300余年文人画创作的主要指导思想。 《岩居图》 纸本墨笔 纵:32.8、横:135.7厘米 无锡市博物馆藏 《南北宗论》出处及...
南北宗论是董其昌提出的.南北宗论是文人思潮的一个反映,所以一经建立,使得到文人画家的赞同.此论树立了温和文雅,“精气内含”的作风,奠定了文人画在绘画史上的主导地位,由于他“崇南贬北的思想”导致了以后画坛宗派繁兴.画家门户之见得加保,于是有了“正宗邪派”之分,缩小了画家的眼见,沉滞了画法的改进,在某种...
答:南北宗论是明末董其昌提出的绘画理论。他以佛教禅宗分南北二宗为喻,推出山水画的“南北宗论”,认为唐以后的山水画分水墨与青绿两种风格流派。强调前者是文人画的正宗,后者是利家(指职业画家)画的代表,进而“崇南抑北”,标榜文人画。虽然他对画史的概括并不完全符合历史实际,但提倡的美学观念产生了深远的影响...