创作不仅仅是把眼睛所看见的风景画出来，而且还要去表达，我想把这个地方画成什么样。写生是面对景物时的一种有取舍的记录，而创作则是从内心出发，同时把客观的景物转换成一种具有形式意味的表现语言，呈现的是一种心灵的景象。这种景象可能只是客观存在的一部分，但呈现的是一个不同的观看方式和表述方式，在这一...
默写可分为两个阶段：一是将幅画临过以后，紧接着再默写一张，转而变更其姿态。就是把临摹中得来的感悟。潜移默化地运用到创作中去。在写生中运用临摹得来的技巧，更加人主观的创作。默写是最接近创作的。写生要注意深人观察，观察花和鸟，要超过常人的理解深度。花萼的反正、蕉叶的翻转，是一般人所看不到的，...
写生于中国传统绘画的学习和创作中是除却临古之外又一极为重要的过程和手段。临古可习得历代诸家之笔墨技法、经营位置等绘画能力，而写生则能够观察到无穷的万物形态，更能在写生的过程中丰富感受，从心而发，落笔必然格外生动。古人亦尤为重视写生，流传至今的历代经典作品多是在写生的基础上创作出来的，这在历代画论...
中央美院贾又福先生说：写生不等同于创作。贾又福的这番论述深刻地阐明了写生与创作之间既有关联又存在本质区别的关系。写生，确实能够成就出色的艺术作品。在写生过程中，艺术家通过对真实对象的观察和描绘，捕捉到生活中的细节与特质。这种对对象特点的发挥、强调和夸张，融入了艺术家的个人理解和情感，使其具有一定的...
周京新,1959年生于江苏南京,祖籍江苏通州。现为中国美术家协会原副主席、江苏省文学艺术界联合会副主席、江苏省美术家协会主席、江苏省国画院名誉院长、南京艺术学院教授、中国国家画院特聘研究员、中国艺术研究院特聘美术创作研究员。 写生札记(节选) ◎周京新 ...
1954年是李可染开始写生的关键之年，今年，适逢李可染江南写生70周年，北京画院美术馆将着重展出李可染写生及创作精品70件，以此向这位中国画现代转型的重要艺术家致敬。1954年，李可染在黄山写生 可贵者胆，所要者魂 李可染初入画坛之时，就凭借笔下传统中国山水颇受赞誉，后又走着简练、潇洒、飘逸的文人画路子。作为...
“创作”即是从“象”到“意”的提炼和表达，这种源于自身的独特审美意象，不仅要纵向有别于前辈，又要横向有别于同道。在写生和创作的互动与融合过程中，结合画面中诸多景物的重叠感、积压的平面化和饱满的情绪，思考着突破的路向。随着年龄的增长和阅历的增加，保持阶段性精进的创作状态更加难能可贵。山水画家们...
第一步起稿先观察对象,确定人物在画面基本位置关系,可以先用赭石或者熟褐调和松节油进行起型,颜料不宜太厚,快速勾勒人物基本动态比例关系,抓住人物关键轮廓,进行画面形式构成布局,这一步基础稍弱的同学可以先用柳条画好人物造型关系再进行上色。 在构图上:人物面朝方向空间尽量大些,整个坐姿人物在居中靠左位置,注意两...
写生要出彩，在布局构图和勾勒点染的时候都要深谙中国画中虚实互推应和的道理，强化疏密、方圆、增减、挪让、呼应等形式因素和韵律节奏，多思索、推敲再动笔；至于贯穿写生创作始终的，是恢宏气象与精妙内质的互映统一，即《中庸》里说的“致广大而尽精微”。画面的整体形象、大势气局，有着不同寻常的量感和强烈...
由此，“写物之生意”将外在自然与内在本我有机统一，确立了花鸟画的艺术价值和意义。观历代作花鸟画者，黄筌、赵昌“写生设色迥出人意”；沈周、陈淳写生点染高逸，有生动之趣；陈洪绶写生虽工整而有士气；恽南田“赋色象物”，师造化而妙合自然等，无不是对此一价值的追寻和体现。因此，对当代的花鸟画创作来说...