总的来说,八大山人57岁以前所有书画作品上的题画诗文,总体特征和倾向是借书画抒发自己的遗民思想、人品气节,往往将禅家遏语和历史典故杂糅在诗文之中,因而诗文隐晦曲涩。如《传綮写生册》中的《题画湖石》;击碎需弥腰,折却楞伽尾:浑无斧凿痕,不是惊鬼神。又...
正如八大在《书法山水册》中一节题识反问:“文章非人间世之书画也耶?”八大晚年诗文的突出特点,就是建立在其艺术观与人生观相互统一的基础上,这也正是八大晚年诗文的精髓。 行草书唐诗 引首【释文】安晚。少文反所游履,图之于室,此志也。甲戌夏至退翁先...
【国画天地】八大山人作品集萃 津门网小编:八大山人,名朱耷(1626—约1705),江西南昌人,明末清初画家、书法家,中国画一代宗师。清初画坛“四僧”之一。为明宁献王朱权九世孙,明灭亡后,国毁家亡,心情悲愤,落发为僧,法名传綮,字刃庵。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号,后又入青云谱为道。通...
可以认为八大山人晚年艺术上的杰出成就,在很大程度上与后期诗文风格特点的转变是密切相关的。正如八大在《书法山水册》中一节题识反问:“文章非人间世之书画也耶?”八大晚年诗文的突出特点,就是建立在其艺术观与人生观相互统一的基础上,这也正是八大晚年诗文的精髓。 行草书唐诗 引首【释文】安晚。少文反所游履,...
总的来说,八大山人57岁以前所有书画作品上的题画诗文,总体特征和倾向是借书画抒发自己的遗民思想、人品气节,往往将禅家遏语和历史典故杂糅在诗文之中,因而诗文隐晦曲涩。如《传綮写生册》中的《题画湖石》;击碎需弥腰,折却楞伽尾:浑无斧凿痕,不是惊鬼神。又如52岁作的《梅花图册》中的《题折枝梅》;三十年...
清 八大山人 《竹石鸳鸯》 立轴 水墨纸本，这幅作品以1.187亿元的高价成交。在繁盛的水墨写意画领域，八大山人不仅精于花鸟，更擅长山水。他的山水画汲取了多位大家的精髓，近承董其昌，远法董源、巨然、郭熙、米芾、黄公望、倪瓒等名家。在运笔上，他圆润自如，透露出董、巨和黄公望的深厚底蕴；在墨法上，则...
八大长于水墨写意，这是宋元以来兴起的一种画法。发展到明清时代，出现了许多文人水墨画写意大师，八大为其划时代的人物。清 八大山人 《竹石鸳鸯》 立轴 水墨纸本 成交价1.187亿元 在水墨写意画中，又有专擅山水和专擅花鸟之别，八大则两者兼而善之。他的山水画，近师董其昌，远法董源、巨然、郭熙、米芾、...
【大清第一画僧】八大..朱耷(1626—约1705),明末清初画家,中国画一代宗师。字雪个,号八大山人、个山 、驴屋等,江西南昌人。明宁王朱权后裔。明亡后削发为僧,后改信道教,住南昌青云谱道院。擅书画,花鸟以水墨写意为宗,形
八大山人 仿倪山水 立轴 纸本 八大山人 松鹿图 立轴 水墨纸本 八大山人 黄雀图 草书合璧 立轴 纸本 八大山人 1697年作 岁寒三友图 立轴 纸本设色 八大山人 山水 立轴 水墨纸本 八大山人 荷石栖禽 四屏 纸本 八大山人 鹫梅花图 立轴 水墨纸本 八大山人 孤禽图 八大山人 墨荷 立轴 水墨...
总的来说,八大山人57岁以前所有书画作品上的题画诗文,总体特征和倾向是借书画抒发自己的遗民思想、人品气节,往往将禅家遏语和历史典故杂糅在诗文之中,因而诗文隐晦曲涩。如《传綮写生册》中的《题画湖石》:击碎需弥腰,折却楞伽尾:浑无斧凿痕,不是惊鬼神。又如52岁作的《梅花图册》中的《题折枝梅》:三十...